التعبير "أسرار مكتبة خواكين سورولا" إنها تثير فضولًا فوريًا: فهي تستحضر صورًا لأرفف مكتظة، ورسائل مخفية، وكتالوجات قديمة، وحياة حافلة بالرسم والسفر. ورغم أن المصطلح لا يشير إلى مكتبة "كلاسيكية" بالمعنى التقليدي، إلا أنه يقودنا إلى عالم محدد للغاية: عالم... متحف سورولا، وأرشيفه، ومكتبته الشخصية، ومشاريعه الرئيسية وقد شكّل ذلك علامة فارقة في مسيرة الرسام، ولا سيما سلسلة "رؤى إسبانيا" الشهيرة التي عُرضت في الجمعية الإسبانية الأمريكية. ويتداخل كل هذا مع منشورات ومعارض ووثائق وتجارب شخصية، تُشكّل مجتمعةً مكتبةً حيةً زاخرة.
استناداً إلى المعلومات المتاحة على المواقع الإلكترونية للمؤسسات، والمراجعات الثقافية، والمراجع الببليوغرافية، يمكن إعادة بناء العديد من هذه المعلومات. "أسرار" مرتبطة بعالم سورولامن تدريبه الفني والكتب والمصادر التي استشارها، إلى قصة المليونير النيويوركي آرتشر ميلتون هنتنغتون، التي تكاد تكون روائية، والذي سعى لتوحيد الثقافة الإسبانية في مكتبة ومتحف ضخمين عبر المحيط الأطلسي. كل هذا، بالإضافة إلى الفهارس والمراسلات والدراسات المتخصصة عن الرسام، يشكل مكتبة فكرية ثرية تُمكّننا من فهم عظمة إرثه.
حياة سورولا كأرشيف عظيم للضوء
وراء الصورة النمطية لرسام ضوء البحر الأبيض المتوسط تكمن سيرة ذاتية دقيقة للغاية. ولد خواكين سورولا إي باستيدا في فالنسيا في 27 فبراير 1863. وتوفي في سيرسيديلا في 10 أغسطس 1923. طوال حياته كان غزير الإنتاج بشكل استثنائي: أكثر من يعمل 2.200شخصيةٌ بحد ذاتها تُعبّر كثيراً عن انضباطه الهائل وطاقته الإبداعية. ورغم أنه يُصنّف غالباً ضمن المدرسة الانطباعية، فقد وُصف أيضاً بأنه ما بعد الانطباعي واللوميني، وهي تسمياتٌ تُحاول تجسيد أسلوبه الفريد في فهم الضوء واللون.
بدأ تدريبه في مسقط رأسه فالنسيا، حيث التقى بالنحات كَبُّوت ونشأ لديه اهتمام مبكر بالدراسة المباشرة للروائع الفنية. وكان أحد العناصر الأساسية في هذه العملية هو متحف ديل برادوتلك "المكتبة الفنية" العظيمة التي انغمس فيها سورولا في أعمال فيلاسكيز وغويا والعديد من الفنانين الإسبان الكبار الآخرين. لم يكتفِ بالنظر فحسب، بل قام بنسخها وتحليلها وتعلم كيفية بناء الضوء والحجم، وهو أمر سينعكس لاحقًا في أعماله الخاصة.
أتاحت له منحة دراسية الانتقال إلى روما بين عامي 1884 و1889. وخلال هذه الفترة في إيطاليا، تحول اهتمامه نحو لوحة تاريخيةكانت هذه اللوحات الكبيرة ذات المواضيع الجليلة هي التي حازت على جوائز وعُرضت في مسابقات رسمية آنذاك. مع ذلك، ورغم دقتها الفنية، فإن هذه اللوحات ليست ما نعتبره اليوم الأكثر إثارة للاهتمام في مسيرته الفنية. بل كانت، بتعبير مجازي، بمثابة "تمارين أسلوبية" ضرورية قبل أن يجد أسلوبه الفني الخاص.
كانت نقطة التحول الرئيسية في عام 1894 برحلة إلى باريس. هناك، واجه سورولا فجأةً... اللوحة الانطباعية شكّل هذا الأمر طريقةً مختلفةً لفهم التمثيل: ضربات فرشاة حرة، وتجسيد الأجواء، والحياة اليومية كموضوع جدير بالظهور على اللوحة. مثّل هذا التواصل ثورةً حقيقيةً للرسام الفالنسي، الذي تخلى عن المواضيع التاريخية الكبرى وبدأ بالتركيز على المشاهد الخارجية، المضاءة بنور البحر الأبيض المتوسط.
في تلك اللحظة تتبلور شخصية سورولا التي نعرفها جيداً: مناظر بحرية خلابة، ومشاهد شاطئية، وشخصيات أطفال يركضون على طول البحرلقد جعلت التراكيب النابضة بالحياة من الألوان والحركة أعماله مرادفة للصيف والشمس والرمال المبللة. أصبحت ضربات فرشاته أكثر حيوية، وألوانه أكثر إشراقاً، وأصبحت الطبيعة - وخاصة البحر - المسرح الرئيسي للوحاته.
ما وراء البحر: صور شخصية، وتعليقات اجتماعية، وتكليفات
على الرغم من أن مشاهد الشاطئ هي سمة مميزة له، إلا أنه من غير الإنصاف اختزال سورولا إلى مجرد "رسام مناظر بحرية". يتألف جزء كبير من إنتاجه من صور لشخصيات إسبانيةجلبت له هذه التكليفات شهرة اجتماعية كبيرة ووضعاً مالياً مريحاً للغاية. فقد جلس أمامه سياسيون وكتاب وأرستقراطيون وأفراد من الطبقة البرجوازية العليا، وهم يعلمون أنهم بين يدي أحد أكثر الرسامين طلباً في ذلك الوقت.
كان هناك أيضًا مجال في عمله لـ شكوى اجتماعيةومن الأمثلة البارزة على ذلك اللوحة التي تحمل عنوان "وما زالوا يقولون إن السمك غالي الثمن!"، وهي مشهدٌ بالغ الأهمية يُسلّط الضوء على قسوة العمل في البحر وظروف معيشة الصيادين. وقد تأثر هذا الجانب جزئيًا بصداقته مع الكاتب. فيسنتي بلاسكو إيبانيزوهذا يدل على أن سورولا لم يكن مجرد رسام راضٍ عن وضعه، بل كان مراقباً دقيقاً للواقع الاجتماعي في عصره.
لكن أسلوبه كان يتميز بشيء جذاب للغاية للجمهور: سهل الوصول إليه، مشرق، مريح للنظرهذا المزيج من المهارة التقنية والقدرة على التواصل مع مشاعر المشاهد يفسر الكم الهائل من الطلبات التي تلقاها طوال مسيرته المهنية. لم تُرسّخ هذه الطلبات سمعته فحسب، بل مكّنته أيضاً من التمتع بمكانة اجتماعية مرموقة، حيث امتلك منزلاً واستوديو في مدريد (متحف سورولا حالياً) وحياة أسرية مريحة نسبياً.
لم تقتصر شهرته على إسبانيا. أوروبا والولايات المتحدة فتحوا له الأبواب، وعرض أعماله في كلا المكانين في مناسبات عديدة. ومن عام 1910 إلى عام 1920، أنجز أحد أضخم أعماله: سلسلة من اللوحات الجدارية الكبيرة التي تتناول مواضيع إقليمية إسبانية لـ الجمعية الاسبانية الأمريكيةالمؤسسة التي أسسها آرتشر ميلتون هنتنغتون في نيويورك. وقد عملت هذه المهمة الضخمة، عملياً، كنوع من "الموسوعة البصرية" لإسبانيا، وهي مكتبة من اللوحات حيث كانت كل لوحة بمثابة فصل.
آرتشر ميلتون هنتنغتون وحلم إنشاء مكتبة إسبانية عظيمة في نيويورك
لفهم "الأسرار" المرتبطة بمكتبة سورولا فهماً حقيقياً، يجب علينا تقديم شخصية رئيسية أخرى: آرتشر ميلتون هنتنغتونهذا المليونير الأمريكي، وريث ثروة جُمعت من السكك الحديدية وبناء السفن، سافر لأول مرة إلى إسبانيا عام 1892، عندما كان عمره 22 عامًا فقط. كان يدرس لغتنا لبعض الوقت، وقد وقع في غرام الثقافة الإسبانية حتى قبل أن تطأ قدماه أرض البلاد.
عندما زار هنتنغتون إسبانيا شخصياً أخيراً، انبهر بـ تنوع مناظرها الطبيعية وفنونها وعاداتهافي وقتٍ كان فيه العديد من جامعي التحف الأمريكيين يركزون على الفن الإيطالي أو الهولندي أو الفرنسي، قرر أن يخالف التيار السائد ويبني مجموعة كبيرة من الفن الإسباني. كان وراء هذا القرار شغفٌ كبير، ولكن أيضًا عنصرٌ أشبه بـ"أمين مكتبة": فقد أراد أن يجمع ويصنف ويحفظ كل ما يستطيع من الثقافة الإسبانية.
يجدر بنا أن نتذكر السياق: فقد كان هناك العديد من الأشخاص في جميع أنحاء أوروبا نبلاء مفلسون كان هنتنغتون على استعداد لبيع اللوحات والأثاث والكتب والأعمال الفنية القيّمة. وبفضل موارده المالية الهائلة، تحرك بخفة في هذا السوق، حيث كان يسافر إلى إسبانيا مرة واحدة تقريبًا في السنة، ويشتري بشكل منهجي، ويبني مجموعة واسعة للغاية.
على مر السنين، لم يقتصر الأمر على جمعه للوحات فحسب، بل جمع أيضاً كتب، مخطوطات، منحوتات، خزف، أثاث، عملات معدنية، قطع ذهبية وفضية، صور فوتوغرافية وجميع أنواع المواد المتعلقة بالتاريخ والثقافة الإسبانية، من مختلف المناطق والفترات. لقد كانت، في جوهرها، مكتبة موسوعية بالمعنى الأوسع للكلمة، نظامًا من القطع التي تتفاعل مع بعضها البعض.
وفي عام 1904 قرر إضفاء الطابع المؤسسي على ذلك المشروع من خلال تأسيس الجمعية الاسبانية الأمريكيةكان المقر الرئيسي يقع في شمال مانهاتن، في منطقة كانت آنذاك قليلة السكان تُعرف الآن باسم الأسبانية هارلموهناك بنى مجمعاً كان بمثابة مكتبة ومتحف ومركز أبحاث في آن واحد، مخصصاً للثقافة الإسبانية. وقد فكر سورولا تحديداً في تزيين مكتبة تلك المؤسسة.
"رؤى إسبانيا": مكتبة سورولا المصورة العظيمة
أراد هنتنغتون أن تكون جدران مكتبة مؤسسته أكثر من مجرد إطار للكتب. لقد حلم بأن تصبح معرض غامر للمشاهد الإسبانيةرحلة بصرية عبر البلاد دون مغادرة نيويورك. لهذا السبب، كلف خواكين سورولا بإنشاء سلسلة من اللوحات عن مدن إسبانيا، واثقاً من قدرته على التقاط الضوء وطابع كل منطقة.
وكانت النتيجة سلسلة ضخمة بعنوان "رؤى إسبانيا"يتألف من أربعة عشر لوحة كبيرة تصور مشاهد نموذجية من أماكن مختلفة: رقصات إقليمية، ومهرجانات شعبية، ومناظر طبيعية زراعية، وحرف يدوية، وأزياء تقليدية. ومن بينها، على سبيل المثال، جوتا أراغون، و بستان النخيل في إلتشيمشاهد مصارعة الثيران في إشبيلية أو رحلة حج في غاليسيا. تظهر الأندلس في أربع من اللوحات، مما يعكس افتتان الجمهور العالمي بهذه المنطقة وحساسية الفنان نفسه.
ومن المثير للاهتمام ، على الرغم من ذلك أستورياس كان هذا المكان ذا أهمية بالغة في حياة سورولا الصيفية، فقد أمضى فيه عدة صيف يرسم ويستمتع بشاطئه، ومع ذلك لا يظهر كموضوع رئيسي في أي من لوحات السلسلة. هذا الغياب هو أحد تلك "الألغاز" الصغيرة أو الخيارات المتعمدة التي تُثير فضول من يدرسون أعماله وعلاقتها بالتكليف الذي قدمته له الجمعية الإسبانية.
تتطور هذه "الرؤى لإسبانيا" إلى موسوعة بصرية حقيقية: المناظر الطبيعية، والمهرجانات، والحرف، وأساليب اللباسلا بد أن كل هذا بدا غريباً للغاية بالنسبة لسكان نيويورك في أوائل القرن العشرين، تماماً كما كان الإسبان في ذلك الوقت مفتونين بقصص مثل "ألف ليلة وليلة". عمل سورولا كما كان يفعل دائماً: يرسم من الحياة، ويراقب الناس والأماكن والضوء المحلي مباشرة قبل نقل كل ذلك إلى الشكل العملاق للوحات.
استغرقت هذه المهمة منه ما يقرب من عقد من العمل المكثف، وكما يُروى، لقد أثر ذلك سلباً على الصحة.علاوة على ذلك، لم يُكتب له أن يرى ثمرة جهوده: فقد تمّ سداد كامل مستحقاته بعد وفاته، وتسلّمها ورثته في نهاية المطاف. ومع ذلك، أصبحت هذه السلسلة مرجعًا أساسيًا لفهم مسيرته المهنية وصورة إسبانيا التي عُرضت في الخارج خلال تلك الفترة.
مكتبة الجمعية الإسبانية: كنوز، وظلال، وجهل
على مدى أكثر من قرن، جمعت الجمعية الإسبانية الأمريكية مجموعة ضخمة من الأعمال الفنية والكتب المتعلقة بإسبانيا والعالم الإسباني. ومع ذلك، فإن قدرتها على لتعزيز الثقافة الإسبانية لقد كان الأمر محدوداً. أحد الأسباب هو السياسة المتبعة، وخاصة حتى قبل بضع سنوات، والتي كانت تتمثل في ندرة إعارة أو تبادل الأعمال مع المؤسسات الأخرى، مما أبقى جزءاً من مجموعتها في عزلة نسبية.
ويضاف إلى هذا موقع المتحف والمكتبةتقع هذه المؤسسة في منطقة بعيدة عن وسط مانهاتن والطرق السياحية الرئيسية، في بيئة متواضعة لا يغامر العديد من الزوار عادةً بالذهاب إليها، وقد ظلت مجهولة بشكل مدهش لكل من سكان نيويورك وجزء كبير من السياح الذين يزورون المدينة.
يشير أولئك الذين زاروا غرفها إلى أنه، للأسف، ظروف الإضاءة والرطوبة والسلامة لم ترقَ العديد من الأعمال إلى المستوى المطلوب، ربما بسبب نقص الموارد المالية المستدامة. شهدت القاعة المخصصة لسورولا تحسناً ملحوظاً بفضل تعاون مؤسسة بانكاجا المالية، مما أتاح تحسين تجهيزها. مع ذلك، احتاجت بقية أقسام المتحف - ولا تزال تحتاج في بعض الحالات - إلى استثمارات كبيرة لتتناسب مع قيمة القطع الفنية التي تضمها.
بالنسبة لبعض الزوار، تكاد تكون التجربة حميمة للغاية: فقد وجدوا غرف الجمعية الإسبانية شبه خالية، وهو ما يتوافق فقط مع بعض الزوار الإسبان أو مجموعات صغيرةكربات بيوت من الأحياء المجاورة. تتناقض هذه الصورة مع ثروة "الكنوز" التي يحتفظ بها المكان، وتسلط الضوء على فجوة بين قيمة المحتوى وتأثيره الفعلي على الجمهور.
ومع ذلك، بالنسبة للمهتمين بـ"أسرار مكتبة خواكين سورولا"، تظل الجمعية الإسبانية وجهة رئيسية. فهي لا تضم فقط "رؤى إسبانيا"، بل تضم أيضًا مجموعة ببليوغرافية ذات أهمية بالغة: مخطوطات وكتب نادرة ووثائق تاريخية ومواد تساعد في إعادة بناء السياق الذي عمل فيه سورولا والذي تبلور فيه تعاونه مع هنتنغتون.
متحف سورولا، ومنزله الذي كان بمثابة استوديو، و"مكتبة" الفنان الشخصية.
إذا عبرنا المحيط الأطلسي مرة أخرى وعدنا إلى إسبانيا، فإن مكتبة رائعة أخرى من سورولا إنه منزله-استوديو الخاص به في مدريد، والذي تحول الآن إلى متحف سورولا. على الرغم من أن أحد المواقع الإلكترونية التي تحاول تقديم معلومات عن المتحف وموارده الببليوغرافية يُظهر خطأ 404 - مع الرسالة الكلاسيكية "عذرًا، الصفحة المطلوبة غير موجودة" واقتراحات مثل التحقق من العنوان، أو العودة إلى الصفحة الرئيسية لوزارة الثقافة، أو استخدام محرك البحث - إلا أن هذه المؤسسة الملكية لا تزال قائمة وتضم أرشيفًا هامًا.
لا يقتصر دور متحف سورولا على كونه مساحة عرض للوحاته فحسب، بل هو أيضاً أمين الوثائق والرسومات والمواد مما يتيح فهمًا أفضل لعمليته الإبداعية. ومن بين هذه المقتنيات، تبرز أهمية رسوماته التحضيرية ومخططاته وملاحظاته، التي تُعدّ بمثابة مقدمة للعديد من لوحاته الكبيرة. في الواقع، تم تنظيم معرض وفهرس بعنوان "منزل سورولا: رسومات"، يُظهران كيف صمّم الفنان منزله واستوديو الرسم الخاص به، والذي أصبح الآن متحفًا.
بالإضافة إلى المنزل نفسه، يحتفظ المتحف بـ مكتبة وأرشيف للوثائق مع الرسائل والمخطوطات والمواد الرسائلية. ومن الأمثلة البارزة على ذلك كتاب "رسائل خواكين سورولا" (Epistolarios de Joaquín Sorolla)، الذي حرره لورينتي وبونز-سورولا ونشرته دار أنثروبوس عام 2008، والذي يضم جزءًا كبيرًا من مراسلات الرسام. تُعدّ هذه المنشورات بمثابة نوافذ مميزة تُطلّ على شكوكه ومشاريعه وعلاقاته المهنية والشخصية.
وبالتوازي مع ذلك، يضم متحف سورولا كتالوج محدّث لمجموعاتها المصورةيُتيح هذا العمل، الصادر عن وزارة التربية والتعليم والثقافة والرياضة، تتبعًا منهجيًا للوحات التي يضمها المتحف، وتواريخها، والتقنيات التي استخدمها الفنانون، وكيفية تنظيم المجموعات. وهو بمثابة فهرس مفصل للمكتبة البصرية التي يُمثلها المتحف نفسه.
على الرغم من أن بعض الموارد الرقمية التابعة لوزارة الثقافة قد تكون قديمة أو تعرض أخطاء في التنقل - مثل رسالة "الصفحة غير موجودة" التي تعيد توجيه المستخدم إلى الصفحة الرئيسية أو محرك البحث الخاص بالموقع الإلكتروني - إلا أن الحقيقة هي أن النظام البيئي للمنشورات والفهارس المادية والرقمية المحيطة بمتحف سورولا يخلق بيئة وثائقية كاملة للغاية لأي باحث أو فرد فضولي.
الكتب والفهارس والدراسات: مكتبة سورولا الأخرى
وبعيدًا عن المباني والغرف، توجد كتلة كبيرة أخرى من "الأسرار" في قائمة طويلة من الكتب والفهارس المخصصة لسورولاصدرت العديد من هذه المنشورات بالتزامن مع معارض فنية أو كدراسات متخصصة. تُعدّ هذه الببليوغرافيا المتخصصة مكتبة قيّمة لفهم حياة الرسام وردود الفعل النقدية على أعماله عبر الزمن.
ومن بين العناوين التي نُشرت كتالوجات المعارض التي أقيمت في مؤسسات مختلفة: المؤسسة نفسها. متحف سورولاساهم في هذه المجموعة متحف الفنون الجميلة في قصر شارل الخامس في غرناطة، ومعرض الفن الحديث والمعاصر في فيرارا (إيطاليا)، ومؤسسة بانكاخا، ومؤسسة كايكسا غاليسيا، ومتحف بلباو للفنون الجميلة، وغيرها. وتتضمن العديد من هذه الفهارس نصوصًا كتبها متخصصون، وصورًا عالية الجودة، ودراسات فنية للوحات.
على سبيل المثال، هناك عمل بعنوان "متحف سورولا. كتالوج اللوحات«المنشور الصادر عن وزارة التربية والثقافة والرياضة»، والذي يقدم لمحة عامة عن المجموعات الموجودة في متحف منزل مدريد. ومن الجدير بالذكر أيضًا دراسات متخصصة مثل «سورولا. الموسوعة المصورة(تحرير سوسايتا)، والتي تعمل كنوع من الموسوعة المعلوماتية، أو المنشورات التي تركز على جانب محدد، مثل "منزل سورولا. رسومات"الذي يوثق بصرياً مشاريع التصميم لمنزله وورشة عمله".
وتتألف مجموعة أخرى مهمة من كتالوجات مرتبطة بمعارض موضوعية رئيسية:سورولا، حدائق النور"،"سورولا، حدائق النور"(النسخة الإنجليزية)، "سورولا ومعاصروه"أو"سورولا والجمعية الإسبانيةوالتي تتعمق في العلاقة مع مؤسسة نيويورك. وينضم إلى هذه العناوين عناوين أخرى مثل "رؤية خواكين سورولا لإسبانيا"أو"رؤى إسبانيا، بقلم خواكين سورولاوالتي تحلل بعمق سلسلة الجداريات الخاصة بالجمعية الإسبانية.
لا يقتصر الإنتاج الببليوغرافي على المجال الناطق بالإسبانية. فهناك طبعات بلغات أخرى، مثل "خواكين سورولا. الأسبان مايستر دي ليتشتس«وهو كتاب موجه للجمهور الناطق بالألمانية، ويعكس الاهتمام الدولي بالرسام». كما نُشرت كتب عن أعمال محددة له.ج. سورولا، تناول الطعام في القارب"،"خواكين سورولا، عائلة إستانيسلاو غرانزوف") وشارك الاستوديوهات مع فنانين آخرين من عصره، على سبيل المثال "سورولا وزولواغا"وهذا يضعه في حوار مع إغناسيو زولواغا".
تشكل هذه المجموعة الكاملة من المنشورات شبكة من المصادر الببليوغرافية تتكامل هذه الدراسات فيما بينها. فبعضها يستند إلى مقتنيات متحف سورولا، وبعضها الآخر إلى أعمال مُعارة من مؤسسات مثل مؤسسة بانكاخا أو الجمعية الإسبانية، بينما يعتمد الكثير منها على رسائل الرسام ووثائقه الشخصية. وعند قراءتها مجتمعة، تُصبح شخصية سورولا موضوعًا واسعًا للدراسة، يتجدد باستمرار.
تجربة الزائر: من متحف برادو إلى نيويورك
إلى جانب المعلومات الوثائقية البحتة، هناك أيضًا روايات قيّمة للغاية تظهر من تجربة الزوار المباشرةيروي سرد شخصي كيف أن معرض سورولا في متحف برادو، الذي أقيم قبل بضع سنوات، خلق جواً دينياً تقريباً في القاعات: ضوء خافت، وصمت مهيب، وشعور بالتواجد أمام تركيز من الجمال يصعب استيعابه دفعة واحدة.
تعترف مؤلفة تلك المدونة بأنها أطالت الزيارة قدر الإمكان، وأنها عند مغادرتها ودّعت بعض الأعمال بـ "اراك قريبا"كانت تعلم أنها قد تراها مجدداً في متحف سورولا في مدريد أو متحف الفنون الجميلة في أوفييدو. مع ذلك، كان هناك بعض الأعمال التي ظنت أنها لن تراها مرة أخرى، لأنها تنتمي إلى مجموعات خاصة أو متاحف أجنبية.
ثم جاءت المفاجأة الكبرى لاحقًا، عندما تمكن من إعادة اكتشاف سلسلة اللوحات الضخمة "رؤى إسبانيا" في نيويورك، في الجمعية الإسبانية الأمريكية. ومن خلال تلك الرحلة، اكتملت دائرة مثيرة: فقد ظهرت أعمال رسام فالنسي كان قد التقاه في مدريد على الجانب الآخر من المحيط الأطلسي، في مكتبة-متحف أنشأه أحد سكان نيويورك المولع بإسبانيا.
في تلك القصة، يمكن ملاحظة تباين قوي بين الحشود وجلالة متحف برادو والعزلة النسبية التي تسود غرف الجمعية الإسبانية، والتي لا يرتادها سوى عدد قليل من الزوار. هذا التباين يُبرز إحدى المفارقات الجوهرية لهذه "الأسرار": فهناك تراث رفيع المستوى، ومع ذلك، يبقى مخفياً إلى حد كبير عن أنظار العامة.
وتؤكد الشهادة أيضاً على الشعور بالحزن عند رؤية مكان يحمل كنوز فنية ومراجع ببليوغرافية كثيرة إنها غير معروفة على نطاق واسع، حتى بين سكان المدينة أنفسهم. هذا الصمت، بطريقة ما، جزء من أسرار مكتبة سورولا في نيويورك: لوحات لا يزورها أحد تقريبًا، وكتب لا يطلع عليها إلا القليل، وإرث يطالب، شيئًا فشيئًا، بمزيد من الظهور.
بالنظر إلى كل ما يحيط بـ"أسرار مكتبة خواكين سورولا" - من تدريبه في متحف برادو الذي كان بمثابة فصل دراسي عظيم للرسم، إلى منزله-متحفه في مدريد بأرشيفه ومكتبته، وطموحات آرتشر هنتنغتون الموسوعية في نيويورك، وقائمة المراجع الواسعة التي تؤرخ لحياته وعمله - تبرز شبكة من الأماكن والكتب والرسائل واللوحات تتجاوز فكرة غرفة القراءة البسيطة. مكتبة سورولا الحقيقية هي عالم من الضوء والورق والذاكرة، منتشر في فالنسيا ومدريد وأوفييدو ونيويورك، وعلى رفوف لا حصر لها من المتاحف ودور النشر، حيث يضيف كل فهرس أو رسالة أو جدارية قطعة أخرى إلى أحجية فنان حوّل الثقافة الإسبانية إلى أرشيف بصري هائل.
