مراجعة إرساليات الحرب
«تحدث بعض الصحفيين عن عمليات بدون قصة محتملة ، دون إمكانية نقلها. لم أكن أعرف أي [...] أولئك الذين قالوا إنهم نفس الصحفيين الذين سألونا لماذا بحق الجحيم كنا نتحدث دائمًا مع الجنود ... »
يُصرّ كتاب "تقارير الحرب" على استخدام ضمير المتكلم، مع كل ما يخطر ببال هير من عبارات "أنا، أنا، أنا"، لأنه، بعيدًا عن كونه مجرد مجموعة من تقارير الحرب والعمليات، يُعدّ الكتاب شهادةً راسخةً لأحد القلائل الذين انتهى بهم المطاف في ذلك الجحيم دون إجبار. وفوق كل ذلك، كاتبٌ بارعٌ (توفي عام ٢٠١٦).
منظور إنساني بريء لمراسل يشعر برعب شديد. شخصٌ عاجز عن الكلام، يهمس "لستُ مستعدًا لهذا، لستُ مستعدًا لهذا" عندما يظن أنه يرى ضوءًا يتحرك في الغابة ليلًا. شخصٌ كل ما يراه جديد عليه. وهو يروي القصة.
الهيكل فوضوي ويمزج بسرعة كبيرة بين المواقف الجغرافية والزمنية المختلفة. يبدو أن الوتيرة تشبه إلى حد ما تجربة هير الخاصة ، والتي يقول إنها استغرق "شهرًا لتفقد هذا الشعور بأنك متفرج لشيء كان جزءًا من اللعبة وجزءًا من المشهد".
مع تقدم الصفحات ، تفسح الاعترافات المتعلقة بحالته العقلية ومخاوفه واكتئابه الطريق لمهارة القصة اليومية للجنود ، والأبطال الحقيقيين ("لقد فاتني للتو أكبر معركة في الحرب حتى ذلك الحين ، كان يخبرني أنه آسف ، لكن تلك المعركة كانت موجودة ، من حولي ، ولم أكن أعرفها حتى ").
تقرير صحفي بدون صفات
لا يسمح السيد لنفسه باستخدام الصفات إلا عندما تشير إليه هو وحده. أما الجنود، فلا يشاركون إلا من خلال وصف ما يفعلونه والحوارات.
- ستكون هناك مشكلة الليلة ، بالتأكيد ، لا تنفصلوا عني. سيكون من حسن حظك أن مايهيو لا يأخذك للحصول على الرمز ويفجر عقلك. هناك أوقات يصبح فيها مجنونًا حقًا.
"هل تعتقد أنهم سيهاجمون؟"
مستهجن
"ربما يجرون تجربة." وضعوا هذا الرقم علينا منذ ثلاث ليال وقتلوا صبيًا. أخ.
"لكن هذا الكازمات جيد جدا." يمكن أن تستمر قليلا. بغض النظر عن مقدار رميهم علينا ، لن تكون هناك مشكلة.
"هل ينام الناس في سترات واقية من الرصاص؟"
"البعض يفعل ، لا أفعل". مايهيو ، ذلك اللعين المجنون ، ينام مع مؤخرته في الهواء. إنه أمر رائع ، يا رجل ، الصقر هناك وهو هنا مع مؤخرته في الهواء.
قد يتبادر إلى ذهنك أن فيلم "ديسباتشز" يشبه فيلمي "فول ميتال جاكيت" أو "أبوكاليبس ناو" ، لكن الأمر عكس ذلك تمامًا. كما ذكرنا سابقًا، كان مايكل هير شخصية محورية في كتابة سيناريوهات هذين الفيلمين الرائعين. حتى في "ديسباتشز"، نجد مدفعي المروحية الذي لديه 150 جنديًا قتيلًا، جميعهم يحملون شهادات وفاة؛ والجندي الذي سُرقت كاميرته من أحد أروقة سايغون؛ والجندي الذي كُتب على خوذته "وُلدتُ لأقتل".
الرعب والرعب
ينهي أحد مشاة البحرية الفيتكونغ المحتضر بقاذفة قنابل يدوية ، وآخر يرقد على أكياس الرمل في خندق ويصبح ضمن النطاق ، غير مبال بصرخات رفاقه للاحتماء ، ويقرر آخر عصيان أوامر رئيسه بتفتيش تل و يرى كم بعد ثوانٍ يطير الملازم نفسه في الهواء. يُمنح جندي تصريح راحة ويصل متأخراً لعدة أيام عن المروحية التي ستعيده إلى المنزل لأنه يشعر أن مكانه هناك ، في الغابة. تتحدث المحطة الإذاعية عن مدى متعة قذائف التتبع عندما تضيء السماء ومدى أهمية تنظيف البقايا التي تتركها وراءها في البرميل. جندي يمارس العادة السرية 30 مرة في اليوم يموت في اليوم السابق لعودته إلى المنزل.
مفجع، جهنمي، قاسٍ. حقير. لقد مضى وقت طويل جدًا منذ أن أصبح من المنطقي البحث عن صفات لم تتناولها السينما والأدب بعد لوصف الحرب، ذلك العبث المتأصل في الجنس البشري منذ نشأته وحتى انقراضه. في كتاب "رسائل " (أعادت أناغراما إصداره عام ٢٠١٣)، لا وجود للصفات، وهنا يكمن نجاح هذا العمل، الذي، بدلًا من البحث عن أوصاف لم تُكتشف بعد، يُظهر ببساطة ووضوح.
طعم الماريجوانا والنابالم. هدير المدافع الرشاشة، وموسيقى جيمي هندريكس، وأوتيس ريدينغ. مستلهماً روح كابوتي وتاليس وولف ، ومتزامناً مع رواية كورت فونيغوت " المسلخ رقم خمسة" ، يترك كتاب "ديسباتشز" شعوراً مزعجاً، أشبه بعرض سيرك، إذ يستكشف إحدى أقسى حقائق هذا العبث، والتي غالباً ما يتم تجاهلها: أن الحرب، وربما حرب فيتنام أكثر من أي صراع معاصر آخر، كانت سيركاً يديره مجانين ويؤدي دور البطولة فيه أبرياء، معظمهم من الأطفال.
"كان هناك مثل هذا التركيز الكثيف للطاقة الأمريكية والأمريكية والمراهقة بشكل أساسي هناك ، إذا كان من الممكن توجيه هذه الطاقة إلى أي شيء آخر غير الضوضاء والدمار والألم ، لكانت قد أضاءت الهند الصينية لمدة ألف عام."