ملاحظات حول مادة في الجزء المخترع ، بقلم RODRIGO FRESN
نُشرت عام 2014 ، الجزء المخترع الأرجنتيني يعتبر Rodrigo Fresán ، مثل خوليو كورتازار العجوز الجيد ، أدعونا نرى ما هي المراجعة التي تأتي من كل هذا. لا أعرف حقًا أين سألتقط الصور ، لكني آمل أن أكون جاهزًا ليوم الأحد (ملاحظة *** قم بتحديث قسم مراجعات الكتاب بشكل متكرر أكثر).
مع الجزء المخترعبواسطة Rodrigo Fresán ، حدث شيء غريب. صيغة المفرد. لأول مرة ، أنا (الشخص الأول؟ متأكد ؟؟ ***) وجدت نفسي أقلب الصفحات والمزيد من الصفحات ، أمشط الهواء بلا هوادة ، حتى وصلت إلى آخر صفحة ، 566 ، منتظرًا لأرى متى سيبدأ الكتاب ، القطعة الأثرية. دعونا نكون واضحين بشأن الرواية المجنونة الأولى في ثلاثية LAS PARTES لرودريجو فريسان: إنها مجنونة للغاية. لدرجة أنك في معظم الطريق لا تعرف حقًا ما تقرأه أو ما يحدث.
(فقرة إضافية محتملة للإصرار على أن فريزان مجنون للغاية ، لكنه مجنون حقًا. صحيح أنه مجنون).
المقالات والقصص وتناوب المؤامرات والشخصيات والسرد بضمير المتكلم والثالث (هل أنت ، رودريجو ، من يتكلم؟). يظهر أي شيء في شكل قيء دماغي مطول ماذا يترك الباطل؟ الانطباع بأن رودريغو فريسان اقتصر على ترك سجل مقيد لكل ما حدث له، دون نظام أو حفل موسيقي أكثر من تسلسل أفكاره.
دون أن يكون هذا بالضرورة شيئًا سلبيًا.
ملاحظات عن رواية بقلم رودريجو فريزان
نظرية أخرى ربما يمكنني أن أذكرها في المراجعة هي احتمال أن يكون هذا الحجم المجمع الغريب من الرسومات والتحضيرات الجديدة نتيجة للتفاني المهني لمجموعة من القرود المدربة وخمس سنوات من الطباعة المجنونة لجميع الصفحات والمناديل التي قاموا بها تم العثور عليها في أدراج الكاتب. بينما كان هذا العروض y وجبات الطعام.
ولا بد لي أيضًا من تضمين العبارة التي في زاوية ما من المقال جون بانفيل الذي نقلته DON FRESÁN كثيرًا في المقابلات وفي الرواية نفسها:
"النمط يتقدم منتصرًا للأمام والحبكة تتأرجح خلفها."
(العصا الصغيرة ، ولكن المشاعر الجيدة المعارف التقليدية): إنه ملخص مثالي لـ الجزء المخترع كان بإمكان فريسان أن ينقذ نفسه من المتاعب كشف نهاية. التفسير الذي قدمه بطل الرواية في نهاية الكتاب (فريزان مغشوش ، بدون أطفال ، كما يقول في مقابلة مع El Cultural ، "مع الشعور ، الذي ليس لدي ، أن شباب الكاتب الرائع والناجح قد انتهى"):
"كتاب تمت قراءته بنفس طريقة تأليفه ، كتاب لم يكن طليعيًا ولكنه كان خلفيًا: ظهر الكتاب ، وراء الكواليس وطريقة صنعه ، وكيفية كتابة الكود بالإضافة إلى القطع السائبة التي يجب التقاطها ، لأنه لا توجد إيماءة طليعية أو تجريبية في الكتاب أكثر من تلك التي تم إنشاؤها خلال لحظة إنشائها ، من قبل أن تكون ".
ذكرني متى أينهوا ريبوليدو (السياق ، TK) أوضح لماذا لا يحب الفترات والأحرف الكبيرة وكل تلك الأشياء الغريبة التي يفعلها أو يفعلها.
* (سلط الضوء في مكان ما على الفرح المحبب (ويفضل أن يكون أقل رقة) الذي شعرت به (حتى في أعماق مسامي) عندما أدركت أن الكتاب الذي يشير إليه بطل الرواية هو نفس الكتاب الذي كنت أحمله. الدوائر داخل الدوائر ، الخامس ، السادس الجدار ، الشقة المنهارة بالكامل ، المرجعية الذاتية للحطام الذاتي ، ما هو الصحيح وما هو غير ذلك ، ومن يهتم ، إذا كانت هذه لعبة في النهاية ويتقدم الأسلوب بخطوات منتصرة وتتأرجح المؤامرة خلف القدمين ، وماذا ستفعل فيلا -ماتاس يفكر في La parte Inventada ؟، أتساءل).
الجزء المخترع يبدأ برجل (اسم TK) ، على طريقة موظف استقبال بيت الرعب في معرض البلدة يحذرك بأنك على وشك دخول بيت الرعب.، أثناء التفكير بصوت عالٍ وفي أقواس ، ما هي أنسب نبرة صوت لمخاطبة الزوار.
"(... ونتمنى لكم التوفيق للجميع ، أتمنى لكم هذا الصوت الذي يجعله صوت الأقواس مجهولًا. على الرغم من - كما يحدث غالبًا مع بعض الأغاني التي لا تُنسى ، حيث يسود اللحن على العنوان وحتى على آيات معرّف الجوقة ، ما كان اسمه؟ ماذا قال؟ - يذكّر هذا الصوت أيضًا شخصًا لا يمكن التعرف على اسمه بشكل كامل والتعرف عليه. ونعم ، إذا أمكن ، تجنب هذا النوع من الفقرة من الآن فصاعدًا لأنهم يقولون إنه يخيف العديد من قراء اليوم ، قراء اليوم الذين يتعرضون للصعق بالكهرباء ، اعتادوا على القراءة السريعة والقراءة لفترة وجيزة على الشاشات الصغيرة. ونعم ، وداعًا لهم جميعًا ، على الأقل طالما استمر هذا الكتاب ودائمًا. افصل من المصادر الخارجية لتتغذى فقط الكهرباء الداخلية. وهذا - تحذير ، تحذير! - ، على الأقل من حيث المبدأ وفي البداية ، تم تحذير الفكرة هنا ، الفكرة من الآن فصاعدًا.) "
عنوان يلمح إلى أنماط جويس في أوليسيس (واحدة أو اثنتان؟)
بنفس الدقة التي يقدم بها ، في القضبان الأولى ، أقراص الرأي والاحتجاجات حول ما تفعله الكتب الإلكترونية بالأدب والقراء ، يلعب Fresán في مزج الأنواع المختلفة دون الحاجة إلى فصلها بفصول.
إنها واحدة من أقوى النقاط (أحب الصفة القوية ، لكن لا ينبغي أن أسيء استخدامها ، فهي تميل إلى أن تكون غامضة) في الكتاب: الإتقان الذي يتحكم به القبطان في دفة القيادة بينما يغمرنا في تيار تفكيره . يخبرنا أن فلان (أخت الكاتب القديم ليس باردا) وقعت في حب cetanito ، وبحلول الوقت الذي تعرفه ، أصبحت 40 صفحة في قصة مريضة تقريبًا حول كل تفاصيل اثنين من Karma (عائلة cetanito). الذي لا شيء ستعرفه مرة أخرى بقية الرواية. يميل فرانزن أيضًا إلى إخبار كل شيء ثم عدم فعل أي شيء.
لا يجب أن يكون هذا شيئًا سلبيًا. (بحث عن مرادف)
نُشرت عام 2014 ، الجزء المخترع لقد كانت رواية محفوفة بالمخاطر وقد ثبت أن الوقت كان على حق. اتبعت التكميلات الجزء الذي تحلم به (2017) Y الجزء الذي نتذكره (أكتوبر 2019).
الجزء المخترع تذكر تلك القصة ديفيد فوستر والاس, عالم الكبار II، متضمن في مقابلات موجزة مع رجال بغيضين ، التي تعتمد الإثارة على العري والطريقة التي يوضح لنا المؤلف بها طبقات السرد وبنيتها.
بينك فلويد ، سكوت فيتزجيرالد ، بوب ديلان ...
قصة الكارما ، التي تكرهها كثيرًا لدرجة أنك تحبها (مكان مشترك؟) ، تعمل بدون مشاكل كنص مستقل ، تمامًا مثل هزوات الأب على وشك اكتشاف سحر بينك فلويد لابنه (عذر للحصول على ملخص من 15 صفحة لمسار المجموعة) ، تأملات الكاتب القديم حول الليل ناعم de فرانسيس سكوت فيتزجيرالد (موجودة في كل مكان في جميع أنحاء الرواية) والتشتت حول نهاية الأدب (بما في ذلك الاقتباس الرائع من فيليب روث "لقد هزمتنا الشاشات"). هناك أيضا الكثير من الحديث حول 2001: رحلة فضائية وبوب ديلان. البوب الإحالات لأنبوب ، اذهب.
اجناسيو اتشيفاريا كتب مقالا ، غطرسة القارئ, (*** رابط البحث) حيث تحدث عن هؤلاء "الكتاب البارزين الذين يكرسون أنفسهم لبث كتبهم بالمراجع والغمزات التي تثير شعورًا بالتواطؤ ، والتي تشجع القراء على إثارة كونهم ممثلين وليس مجرد متفرجين لمغامرة القراءة".
لكنني لا أعتقد أننا نواجه مثل هذه الحالة. (الشخص الأول أم الثالث؟)
يوضح Rodrigo Fresán في كل صفحة قدرة لا يمكن إنكارها لرسم المشاهد وجذب انتباه القارئ أثناء غمره في دائرة متطلبة ولكنها مسلية.
لم تقرأ كتابًا مثل The Made Up Part. الشعور بأن تكون أمام شيء جديد غير مستكشَف ، وبالتالي ، مُقدَّر له أن يحتل مكانًا متميزًا. مناشدة القارئ / الشخص الثاني التغيير
كتاب رودريغو فريسان الأكثر شخصية
يؤكد Fresán / تأكّد / أقر بأنه أكثر كتابه حميمية. يشير العنوان إلى القطع الروائية الإلزامية التي يزين بها كل كاتب عمله بدرجة أكبر أو أقل. لكي تكون قادرًا على دعم الآخر ، الحقيقة. أو بعبارة أخرى: العنوان هو الاعتراف بأن الكتاب ، بدرجة أكبر أو أقل ، كائنات سيرة ذاتية.
*** (سيكون من المهم التأكيد على طول الكتاب ، أعتقد أنك لم تصر بما يكفي على أنه لبنة بالمعنى الجيد لمفهوم الطوب الذي يعمل كمحطة لعجلات الجرارات)
بحلول تاريخ الإصدار ، يتذكر فريزان أيضًا شريكه المعاصر والتحريري (راندوم هاوس) البرتو أولموس: "روايتي الأكثر حميمية" ، بطولة كاتب وموضوع نهاية الأدب ... قد يظن أي شخص يقرأ المراجعة قطريًا أننا نتحدث عنها مدح.
من الغريب أن يكون عنوانان من نفس الناشر بمثل هذه المواضيع المتشابهة على طاولة الإصدارات الجديدة معًا. أو لا. سيُذكر عقد العقد الأول من القرن الحادي والعشرين باعتباره إعلانًا مستمرًا عن موت كل تلك الأشياء التي أعطتها في النهاية لعدم احتضارها.
-لكن محرر Postposmo، لم تقل أي شيء تقريبًا عن الحبكة. ما هو موضوع الكتاب؟
-كأن ذلك مهم. "النمط يتقدم منتصرًا للأمام والحبكة تتأرجح خلفها."
أطول الحوار ومع المزيد من المعارف التقليدية الصراع
ماذا ديفيد فوستر والاس أجاب:
لقد كسر الحداثيون وما بعد الحداثيين الأوائل (أعتقد أن كل شيء من مالارمي إلى كوفر) كل القواعد ، لكننا نميل إلى نسيان شيئًا اضطروا إلى وضعه في الاعتبار: كسر القواعد يأتي إلى الأبد. عندما يصبح كسر القواعد ، وهو شكل الردة الطليعية ، غاية في حد ذاته ، فإنه ينتهي بشعر مكتوب بشكل سيء وتعذيب للمريض النفسي الأمريكي وأليس كوبر وهما يأكلان الفضلات على خشبة المسرح. يتوقف التأثير عن كونه نتيجة ثانوية للتقدم ويصبح غاية في حد ذاته. وهذا هراء.
مقابلة مع لاري ماكافري من عام 1993 جمعت في محادثات مع ديفيد فوستر والاس (بالي فاير).
وآمين لذلك أيضا.
والآن ، لكتابة المقال.
[المزيد من أخبار الكتب والأدب]
