سلفادور دالي ، بالكاد في العشرين من عمره ، في الفتاة في النافذة، يأخذ نظرنا إلى ما وراء النافذة ، ويؤدي تبسيط التناقض بين الطبيعة الخارجية والزخرفة المجردة للغرفة ، التي يداعبها نسيم البحر قليلاً ، إلى خلق عمق كبير للمساحة يشير إلى معايير التكوين التقليدية.
الفتاة على النافذة
تصور أخت الفنانة آنا ماريا ، البالغة من العمر سبعة عشر عامًا ، متكئة على نافذة ، وظهرها مقلوب ، في منزل لقضاء العطلات زارته الأسرة في بلدة كاداكيس الساحلية. رسمت بالزيت عام 1925 وهي معلقة بالمتحف الإسباني للفن المعاصر في مدريد. إنها واحدة من أكبر وأجمل اللوحات التي رسمها دالي على الإطلاق لأخته. قبل ذلك ، لم يكن هناك سوى أعمال صغيرة الحجم تمثل أخته أو ابن عمه.
في الفترة المبكرة ، تأثر دالي بعمل الفنانين الآخرين. يمكن رسم بعض أوجه التشابه بين The Girl at the Window لسلفادور دالي و The Woman at the Window بقلم فريدريك كاسبار ديفيد من حيث الحلول التركيبية. يذكر شعر الفتاة المصبوغ بعناية والذي يلفت الانتباه بالهولندي يان فيرمير ، الذي أعجب بعمله دالي واستخدم أكثر من مرة صورته وصورته من بعض لوحاته في أعماله.
كانت شقيقة دالي الصغرى ، آنا ماريا ، مربية مفضلة ومتطوعة في عشرينيات القرن الماضي ، خاصة في الأشهر التي سبقت عرضها الفردي الأول ، في جاليري دالماو في برشلونة. لذلك ليس من المستغرب أن تعكس لوحاته لها تجاربه بأساليب تصويرية مختلفة.
في الواقع ، في معظم لوحاته الشخصية في هذا الوقت ، على الرغم من التناقض الواضح مع الأعمال التكعيبية والصفوية ، هناك اهتمام بنمط السطح والإيقاع التجريدي الذي ينبع من تجاربه الطليعية. كما أنه يستكشف مجموعة واسعة من اللوحات التصويرية السابقة والمعاصرة ، بما في ذلك الفنانين الإيطاليين في Novecento.
الصورة: الفتاة عند النافذة
للوهلة الأولى ، لا تبدو هذه اللوحة The Girl at the Window مثل لوحة دالي. النهج المجازي له إحساس بالواقعية الكلاسيكية وأسلوب الواقعي الأمريكي أندرو ويث معبراً عنه بألوان أحادية اللون. في The Girl at the Window ، بتناقضاتها الصارخة وشخصيتها الانفرادية ، يلعب كل شيء على الواقعية الأمريكية. النقطة المحورية في الصورة على ظهر المرأة ، وليس ما تنظر إليه. لباسه ضئيل وعفيف. بسيطة وليست مفعمة بالتباهي ومرتاحة.
رسم دالي دائمًا أخته في هذه النافذة ، والتي يمكن من خلالها رؤية منظر واسع للخليج ، وغالبًا ما كانت مجرد دراسات بسيطة للشعر والكتف العاري. كانت أخته آنا ماريا وابن عمه مونتسيرات من العارضين المفضلين لدى دالي في ذلك الوقت وأيضًا أكثرهم سهولة في الوصول إليه. الطريقة التي يصورها بها عادة ، أي من الخلف ، تعطي لمحة عن رغباته وتكشف عن كراهيته. يعطي هذا فكرة أكثر دقة عن العلاقات المضطربة التي كانت قائمة بين الأخ والأخت لفترة طويلة.
يتم توجيه المنظر من خلال النافذة المركزية المفتوحة على الطبيعة ويظهر الخليج بجوار المنزل مع وجود مركب شراعي في المسافة ، وكذلك الشاطئ على الجانب الآخر. بحر متقلب قليلاً ، مركب شراعي ، شريط من الأرض في الأفق وسماء غير صافية تمامًا قد يجعلك لونها تفكر في أول ضوء في الصباح. يتناقض التصميم الداخلي الغامق للغرفة مع اللون الأزرق الفاتح من الخارج. لا تكاد توجد أي غيوم في السماء.
تصور اللوحة الشابة ، أخت دالي ، منغمسة في أفكارها وهي تتأمل البانوراما التي تفتح أمام عينيها. يبدو أن المنشفة الموضوعة على حافة النافذة قد تم استخدامها للتو. تقف الفتاة في وضع منحني عند النافذة ، والتي يمكن رؤيتها فقط في وضعية الساقين ، ولكن ليس الجزء العلوي من الجسم ، وتميل على الإطار. من هذا ، طور الأمن الداخلي واتزان الشخص المصور.
الألوان متداخلة من الأسفل ، مشيرة إلى النافذة ، والتي تنعكس في ظلال مختلفة من اللون الأزرق على الملابس. احتفظ دالي أيضًا بكل شيء يشير إلى وجهة نظر الطبيعة وبالتالي الحرية باللون الأزرق. يتم تحديد الصورة بأكملها بخطوط رأسية وأفقية وبالتالي تبدو متناظرة للغاية ولا يقطعها الشكل من الخلف. يُظهر هذا نهجًا منظمًا للغاية من قبل الفنان وأيضًا أنه يريد أن يشير إلى شيء محدد ، وهو النافذة وبالتالي الطبيعة المصورة.
اهتمام ممتاز بالتفاصيل: الستائر ، والشفافيات ، والتناوب المثالي للضوء والظل ، وتناغم الأشكال ، والتعرية والشهوانية للفتاة التي كان من الممكن تصويرها من الخلف ، لتحويل انتباه المراقب عن كامل العمل والتفاصيل.
من المثير ملاحظة التفاصيل. ينعكس ذلك في زجاج النافذة ، ومن الممكن ملاحظة ليس فقط ضربة الفرشاة الماهرة لزرقة البحر ، والتي قد تبدو واضحة ، ولكن أيضًا التفاصيل التي تتجاوز ما هو مرئي ، مثل وجود بعض المنازل ، يمكن أن تكون كذلك. أسر. ماذا ترى الفتاة أيضًا ويهرب من المشاهد من الداخل؟ ترك دالي في هذه اللوحة شهوانية خفية ومغلفة في الشكل الأنثوي ، والتي لم يتم اكتشافها على الفور للوهلة الأولى.
إنها لوحة تغرس الهدوء والصمت والتفكير ، ولكنها أيضًا تغرس القليل من الغموض والحزن ، ربما أيضًا بسبب الرؤية الخفية لوجه الفتاة. يمكن أن يتم اختطاف الشابة بأفكار سعيدة ثم تبتسم بهدوء ، لكن عقلها يمكن أن يتنقل أيضًا بين الأفكار الحزينة ويمتلئ خديها بالدموع الغزيرة. يشير كل شيء إلى الخيال والخيال والحالة الذهنية لأولئك الذين يتوقفون عن المراقبة.
آنا ماريا ، أختها
ولدت آنا ماريا دالي عام 1908 ونشأت مع دالي في منزل والديها. لاحقًا ، في عام 1950 ، نشر كتابًا بعنوان "سلفادور دالي رأته أخته" ، يصف شقيقه وعلاقته به من وجهة نظره. توضح هنا ، من بين أمور أخرى ، أنها شعرت أحيانًا بأن دالي قد تخلى عنها ، لأن والديها ، وخاصة والدتها ، قاموا بتدليل دالي وشجعهم ، وهو ما تنسبه إلى حقيقة أن دالي لم يجسد نفسه في عيون الوالدين فحسب ، بل أيضًا شقيقه الذي توفي قبل ولادته بتسعة أشهر.
بخلاف ذلك ، صور الأسرة على أنها مثالية ودالي كطفل عادي ، حتى قرر الانضمام إلى السرياليين وتعرف على "مدمني المخدرات" وحبهم. كانت علاقته بأخته في شبابه مختلفة تمامًا. شعر بعاطفة عميقة تجاهها ازدادت قوتها بالرغم من بعض نوبات العنف تجاهها. على سبيل المثال ، رافقته هي ووالدها إلى امتحان القبول للمدرسة الخاصة للرسم في مدريد ، وسافر معها هي وخالتها إلى باريس وبروكسل لأول مرة.
تنعكس صلابة الرابطة وقربها في حقيقة أن دالي رسمها على أنها النموذج الأنثوي الوحيد في أعماله المبكرة ، وعندما بدأ في تصوير أفراد آخرين من العائلة ، كانت موضوعه الرئيسي ، باستثناء المناظر الطبيعية. تغير هذا فجأة عندما دخل غالا حياته. منذ تلك اللحظة فصاعدًا ، لم تلعب أختها أي دور إيجابي في حياتها.
يصور كتاب آنا ماريا رؤية مختلفة تمامًا عن تلك التي بناها دالي بعناية في سيرته الذاتية ، مما أدى إلى انهيار علاقتهما. تم النظر إلى كتاب أخت دالي بقسوة وسلبية. تجرأ على التأكيد على أن السريالية خربت حياته ، وأن الشر هو الذي دمر عائلته. يعتقد الكثيرون أنها كانت متحيزة ، وأنها كانت تغار من علاقة شقيقها مع غالا.
غضب دالي واستمر في الانتقام. انتقامًا ، يُقال إنه رسم نسخة أخرى من هذا الشكل في نافذة في عام 1954 وأطلق عليها اسم الفتاة العذراء الشابة التي استُخدمت بواسطة قرون عفتها. اللوحة هي عكس فيلم The Girl at the Window الذي يُنظر إليه على أنه عفيف ولطيف وهادئ. هذه اللوحة "تبدو" وكأنها لوحة صريحة لدالي. كانت هذه اللوحة بالذات موجودة سابقًا في مجموعة The Playboy Mansion وبيعت في عام 2003 مقابل 1,35 مليون جنيه إسترليني.
سلفادور دالي ، سيرة موجزة
كان سلفادور دالي (إسبانيا ، 11 مايو 1904-23 يناير 1989) نصيرًا عظيمًا للسريالية. أمضى دالي طفولته في مدينتي فيغيريس وكاداكويس الإسبانية. تأثر عمله بأساتذة عصر النهضة القدامى مثل رافائيل. موهبته الفنية يتم التعرف عليها وتشجيعها منذ أن كان طفلاً. في سن العاشرة ، تلقى دروسًا من الانطباعي رامون بيتشوت. في عام 10 توفيت والدته مما أثر بشكل كبير على الشاب. يكتب: «كان علي أن أكسب شهرة لأنتقم لنفسي من الألم الذي كان يعنيه موت أمي التي عشقتها لي».
بدأ دالي دراسته الفنية في الأكاديمية الملكية للفنون في مدريد. في عام 1924 تم استبعاده من الأكاديمية لتصريحاته المتمردة سياسياً ، غير قادر على إكمال دراسته بامتحان. لكن هذا لا يزعجه ، لأنه يعتقد أن المعلمين ليسوا أكفاء بما يكفي لتقييم عمله.
يستكشف دالي ويختبر الأساليب الفنية المختلفة ، مثل التكعيبية والانطباعية والواقعية. في مارس 1928 ، وقع مع سيباستيان جاش ولويس مونتانا ، مانيفيست جروك ، إل مانيفيستو أماريلو ، الذي كان هجومًا عنيفًا على التيار الثقافي لـ "noucentism" الذي كان سائدًا في ذلك الوقت.
ربما كان أهم حدث في حياة دالي هو لقاء امرأة من حفل غالا. جالا ، الذي كان متزوجًا سابقًا من بول إلوارد ، يعشقه بصراحة دالي. تزوجا عام 1934 وسرعان ما أصبحت مديرة أعماله. بالنسبة له ، هي نموذج للعديد من لوحاته: Assumpta Corpuscularia Lapislazulina أو العشاء الأخير. يعتني Gala بحياته المهنية ويصبح عامل استقرار له. يقول دالي أن زوجته غالا أنقذته من الجنون وأظهرت له كيف يحب الحياة.
في عام 1948 ، عاد دالي إلى أوروبا مع حفل غالا. هناك يتعامل مع العلم والدين والتاريخ. خلال هذه الفترة الكلاسيكية ، دمج دالي الزخارف في لوحاته ، والتي جمعها من مجلات العلوم الشعبية. كان مهتمًا جدًا بالسادة الكلاسيكيين العظماء مثل رافائيل وفيلاسكيز أو الرسام الفرنسي إنجرس. يعلق دالي على تغيير أسلوبه بالكلمات: "أن تظل سرياليًا إلى الأبد مثل رسم العيون والأنوف طوال حياتك". قرب نهاية حياته ، يقضي دالي معظم وقته في برج أحد متاحفه (فيغيريس) حيث توفي
فيما يلي بعض الروابط المهمة: