إذا كنا نتحدث عن مسرح لاذع وصريح، فلا بد لنا من ذكر أوبرا الثلاثة بنساتهذه المقطوعة، المنبثقة من عبقرية نص برتولت بريشت وموسيقى كورت فايل، ليست مجرد عمل موسيقي عادي، بل هي هجوم لاذع ومباشر على هياكل السلطة. عُرضت لأول مرة في برلين عام ١٩٢٨، وسط مناخ اجتماعي متوتر ومضطرب، وتستخدم الموسيقى لنزع فتيل أي عاطفة وإجبار المشاهد على التأمل في الواقع.
ما يجعل هذه القصة مؤثرة للغاية هو أن بريخت لم يخترع كل شيء من الصفر، بل أخذ... محاكاة ساخرة موسيقية لجون جايقام بتعديل عمله، المعنون "أوبرا المتسولين" (الذي أثار فضيحة في إنجلترا عام 1728)، وحدّثه ليصبح بمثابة تحليل نقدي قاسٍ للنظام الاقتصادي. بالنسبة للمؤلف، الرأسمالية ليست سوى... آلة الجريمة المنظمة حيث يلتزم المسؤولون بقواعد أكثر تعقيداً من تلك التي يلتزم بها مجرمو الشوارع.
الحبكة والصراعات: عالم يلعب فيه الجميع أساليب ملتوية.
تأخذنا القصة إلى لندن في فترة ما بين الحربين، وهي في جوهرها أشبه بمكب نفايات بشري، حيث يمتزج البؤس والترف. هنا، يسود البؤس. سكين ماكيقواد ومجرم يتمتع بجاذبية طاغية، يُسيطر على عالم الجريمة بقبضة من حديد. عمله مضمون النجاح: بيوت دعارة، وسرقات، ورشاوى، وكلها تُدار كشركة شرعية.
لكنه ليس القرش الوحيد في هذه البركة. جوناثان بيتشوم لقد تمكن من بناء إمبراطورية باستغلال بؤس الآخرين، ونظّم المتسولين كما لو كانوا مشروعًا تجاريًا مربحًا. الشرارة التي أشعلت فتيل الحرب انفجرت عندما بولي، ابنة بيتشومقررت بيتشوم الزواج سراً من ماكي. لم يكن هذا الزواج زواجاً مثالياً، بل كان صراعاً بين مصالح متضاربة، حيث لم تستطع بيتشوم تحمل وجود ابنتها مع مجرم لا تستطيع السيطرة عليه.
من هنا، تتكشف لعبة الخيانات حيث تُظهر بولي أنها أكثر دهاءً من كثير من الرجاليتحركون بمهارة على رقعة شطرنج حيث يعتمد البقاء على من يستغل الآخر بشكل أفضل. العدالة، التي تمثلها سلطات فاسدة، تنتهي بأن تكون مشهد عبثيويتوج ذلك بعفو ساخر يذكرنا بأنه في نظام فاسد، لا يحابي القانون إلا أولئك الذين يعرفون كيفية التلاعب به.
الإنتاج الحالي والفريق الفني
أُعيد إحياء هذا العمل مؤخراً بفضل التعاون بين باركو بيراتا، وأوناهورامينوس برودوكسيونيس، ومسرح بيريز غالدوس. إخراج ماريو فيغايصبح العرض غريباً وساخراً، مبتعداً عن المألوف للتأكيد على النقد الاجتماعي. ويؤدي دور البطولة، ماكي نافاجا، الممثل الموهوب شبكة كوكاكولا، الذي يضفي لمسته الشخصية على هذه الشخصية المعقدة للغاية.
طاقم الممثلين قوي ومتنوع، ويضم أداءً من عمر كاليكيو مثل السيد بيتشوم وميغيل مارس في دور تايغر براون. أما الجانب النسائي، فقد تم تغطيته بشكل ممتاز من قبل كارمن بارانتيس (بولي)، وأندريا غواش (لوسي براون)، وكريستينا غارسيا (السيدة بيتشوم)، وباولا إيواساكي (جيني). كل هذا يكتمل بـ الإخراج الموسيقي: ميغيل مالامع الحرص على أن تحافظ الأغاني على تلك النبرة اللاذعة والناقدة.
أما من الناحية التقنية، فالإنتاج شامل. ماريو فيغا مسؤول عن تصميم الديكور والإخراج، بينما خوان غوميز كورنيخو هي المسؤولة عن الإضاءة، وإلدا نورييغا عن الأزياء. تُعزف الموسيقى مباشرةً مع فرقة موسيقية تضم آلات الساكسفون، والبوق، والترومبون، والكونترباس، ولوحة المفاتيح، والغيتار، والبنجو، مما يُنتج ذلك الصوت المميز للغاية. يحدد ذلك جمالية ويل>.
التفاصيل الفنية والمتعاونون
- معدات الصوت والحركة: تتولى بيلار كالف مسؤولية تصميم الصوت، بينما يعمل أوسكار مارتينيز جيل كمدرب صوتي وحركي.
- الإنتاج: المشروع عبارة عن إنتاج مشترك بين باركو بيراتا ومسرح بيريز جالدوس وأوناهورامينوس وقاعة تينيريفي.
- المساهمات النصية: من المهم الإشارة إلى أن نص بريخت الأصلي استفاد من التعاون الأساسي لـ إليزابيث هاوبتمان.
حتى في عالم النشر، لا يزال عمله ذا صلة. أصدرت دار نشر "ليبروس ديل زورو روخو" طبعة خاصة لإحياء الذكرى السبعين لوفاة بريخت، مُثرية بـ رسومات كاتيا سبيتزر التي تُضفي رؤية جديدة وجريئة على هذا العمل الكلاسيكي من القرن العشرين.
يمثل هذا العمل تشريحًا دقيقًا للمجتمع، حيث تُستخدم الفكاهة السوداء والموسيقى النشاز للتنديد بـ الفساد وإساءة استخدام السلطةمن خلال شخصياتها الساخرة وحبكتها المليئة بالتقلبات، توضح أن الأخلاق في عالم يحكمه المال هي ترف لا يستطيع تحمله إلا القليل، مما يحول المشهد إلى مرآة مشوهة لواقعنا الاقتصادي.