اتخذت كاتدرائية إشبيلية خطوة حاسمة لتأمين مستقبل أحد أعظم كنوزها الموسيقية: آلات الأرغن التاريخية للجوقةأقر مجلس الكاتدرائية رسمياً توقيع العقد الذي يطلق عملية ترميم شاملة طال انتظارها، والتي تم تصورها كتدخل رئيسي من وجهة نظر فنية وتقنية.
لا تقتصر هذه الخطة الطموحة على مجرد تحسينات بسيطة. الهدف هو لاستعادة جوهر مشروع Aquilino Amezua الأصلي، المسؤول عن الأورغن الرومانسي الذي تم افتتاحه في عام 1903، وتصحيح أوجه القصور المتراكمة على مدى عقود وتعزيز دور الكاتدرائية كمعيار أوروبي في تراث الأورغن.
مشروع ترميم غير مسبوق في العصر الحديث
يؤكد مجلس المدينة (كابيلدو) على أنه أحد أكبر المشاريع التي تم تنفيذها في العقود الأخيرة في المعبد. يعتبر ترميم آلات الأرغن الخاصة بالجوقة أمراً استراتيجياً للحفاظ على التراث المادي (الأنابيب، والصناديق، والآليات) والتراث غير المادي المرتبط بالموسيقى الليتورجية والنشاط الموسيقي للكاتدرائية.
يحدد العقد الموقع في 8 مايو إطارًا زمنيًا تقريبيًا لـ خمس سنوات من العمل المتواصلسيؤثر التدخل على مجموعة الأرغن بأكملها، وذلك من خلال خطة تجمع بين الحرفية التقليدية في بناء الأرغن والدراسات التقنية والمعايير العلمية المحدثة.
تأتي هذه المبادرة بعد أن تبين أن أعمال الترميم والإصلاح الجزئية التي أجريت في القرن العشرين، على الرغم من أهميتها في ذلك الوقت، لم تعد كافية لضمان الأداء الأمثلإن أوجه القصور التقنية الحالية، وخاصة فيما يتعلق بإمدادات الهواء وتآكل بعض العناصر، تستلزم إجراء إصلاح شامل.
تم تصميم المشروع بعناية بحيث يمكن للكاتدرائية للحفاظ على نشاطها الليتورجي والموسيقي أثناء العملية، بحيث لا يتم مقاطعة مصاحبة العبادة اليومية وبرامج الموسيقى المقدسة بما يتجاوز ما هو ضروري للغاية.
إرثٌ يمتد لأكثر من خمسة قرون من آلات الأرغن في كاتدرائية إشبيلية
يعود تاريخ آلة الأرغن في كاتدرائية إشبيلية إلى أواخر القرن الخامس عشر، وقد تميزت بأسماء لامعة. ولأكثر من 500 عام، احتضنت الكاتدرائية... أدوات ذات أهمية كبيرة في المشهد الأوروبيعلى الجانب الإنجيلي، كانت أعضاء الراهب خوان (1479)، فرانسيسكو أورتيغويز (1733) وفالنتين فيردالونجا (1831) من بين تلك التي تم تركيبها.
على جانب الرسالة تبرز آلات الأرغن الخاصة بمايسي جورس (1579) ودييغو دي أوريو (1725)، وقد تم تركيب الأخيرة بالفعل في الصناديق الشهيرة التي صنعها بيدرو دوكي كورنيجو ولويس دي فيلتشيسفي نهاية القرن الثامن عشر، تم دمج آلة الأرغن التي صنعها جوردي بوش (1779)، والتي كانت تعتبر في ذلك الوقت واحدة من أفضل آلات الأرغن في أوروبا.
دُمِّرت هذه الآلة الرائعة من بوش عام 1888 بسبب انهيار عمود قريبلقد أثر هذا الحدث بشكل عميق على التاريخ الموسيقي للكاتدرائية. وقد استدعت هذه الخسارة إعادة تصميم كاملة لمجموعة آلات الأرغن في الكاتدرائية.
في مطلع القرن العشرين، قام صانع آلات الأرغن الباسكي أكيلينو أميزوا بمشروع كان مبتكراً في ذلك الوقت: توحيد كلا العضوين من خلال اتصال كهربائي ومن بين المفروشات، تم تطبيق نظام لأول مرة في إسبانيا. ومن هذا العمل انبثقت آلة الأرغن الرومانسية العظيمة التي نعرفها اليوم، والتي تم افتتاحها عام 1903، مما جعل كاتدرائية إشبيلية معيارًا لموسيقى الأرغن السيمفونية.
التدخلات التي شهدها القرن العشرون والحاجة إلى إصلاح شامل
منذ تدشين الأورغن الرومانسي في أميزوا، أصبحت الآلة موضوعًا لـ تدخلات هامة متنوعةفي عام 1973، قامت شركة Organería Española بعملية ترميم رئيسية، ركزت على تحديث المجموعة بعد عقود من الاستخدام المكثف.
بعد ذلك، ابتداءً من عام 1996، عملت ورشة غرينزينغ على آلات الأرغن مرة أخرى، وأجرت تعديلات أسفرت عن تغييرات تقنية وصوتية كبيرة. خلال هذه المراحل، تم دمج بعض العناصر الأصلية. تمت إزالته ولكن تم الاحتفاظ به بعناية من قبل مجلس المدينة في مستودعاته، في انتظار معايير الترميم المستقبلية.
على الرغم من الجهود المبذولة على مدى تلك العقود، فإن الحالة الراهنة للجهاز تكشف عن مشاكل لم يعد بالإمكان حلها بالصيانة البسيطة. ومن بين أهم هذه المشاكل ما يلي: أوجه القصور في نظام الرياح، وتآكل الأنبوب التاريخي والفقدان الجزئي لتصميم الصوت الأصلي لأميزوا.
تهدف عملية الترميم الجديدة تحديداً إلى تجاوز مجرد التعديلات العرضية: إنها إصلاح متعمق سيسمح ذلك باستعادة هوية آلة الأرغن الرومانسية لعام 1903، وإعادة دمج المواد التاريخية المحفوظة، وحل الجوانب التقنية التي كانت تعيق عمل الآلة.
من هذا المنظور، لا يقتصر المشروع على معالجة الحفاظ على المواد المادية فحسب، بل يتناول أيضاً التماسك الجمالي والموسيقي من المجموعة، سعياً إلى أن يعكس الصوت النهائي بأمانة الفكرة السيمفونية التي وضعها أميزوا في نهاية القرن التاسع عشر.
لجنة دولية من الخبراء واختيار ورش العمل
ولتصميم التدخل، شكل مجلس كاتدرائية إشبيلية لجنة الخبراء الدولية في مجال آلات الأرغن الأوروبية التاريخية والرومانسية. وقد كان لهذه المجموعة دور محوري في تحديد احتياجات الآلة وفي اختيار ورش العمل المسؤولة عن ترميمها.
يضم أعضاء هذه اللجنة بعضًا من أبرز الأسماء في عالم موسيقى الأرغن الأوروبي: عازف الأرغن في كنيسة سانت أوستاش في باريس، مستشفى توماسعازف الأرغن الأول في كاتدرائية القديس مرقس في البندقية، ألفيس ماسونوعازف الأرغن والأستاذ في جامعة إسموك، بالإضافة إلى كونه باحثًا في أعمال أميزوا. أوسكار كانديندو زابالاوينضم إليهم عازفو الأرغن والفنيون المرتبطون مباشرة بكاتدرائية إشبيلية.
قامت اللجنة بتحليل مفصل لمختلف المقترحات المقدمة من ورش العمل فرنسا وألمانيا والنمسا، مع تقدير كل من الخبرة في آلات الأرغن في القرنين التاسع عشر والعشرين والقدرة على احترام المادة الأصلية والنهج الجمالي لأميزوا قدر الإمكان.
بعد عملية الاختيار هذه، تم منح العقد إلى اتحاد أوروبي بقيادة شركتين فرنسيتين: SAS Michel Jurine، ومقرها في رونتالون، و Manufacture D'Orgues Muhleisen G. Walther et Associésتقع في إيشاو. تتمتع كلتا الشركتين بخبرة واسعة في ترميم وبناء آلات الأرغن السيمفونية التي تعود إلى العصر الرومانسي.
سيسمح لنا العمل المنسق لهذه الورش بمعالجة الجوانب الميكانيكية والصوتية بشكل شامل، بالإضافة إلى تفاصيل النجارة والأنابيب وأنظمة الرياح، باتباع نهج قريب جدًا من التقنيات والمعايير الأصلية لأوائل القرن العشرين.
خمس سنوات من العمل الحرفي والعلمي
تتضمن خارطة الطريق المعتمدة لإعادة التأهيل فترة من خمس سنوات من التدخلستجمع هذه الفترة بين عمليات ورش العمل الدقيقة ومراحل الاختبار الميداني في كاتدرائية إشبيلية. وتستند الخطة إلى أقصى درجات الاحترام للمواد المحفوظة، مع استكمالها بعناصر معاصرة متناسقة.
سيكون أحد المحاور الرئيسية للمشروع هو توزيع مستويات الصوت في الصندوقين من بين أجزاء الأرغن، استخدام جزء كبير من المواد العتيقة الموجودة. والهدف هو الاستفادة من الواجهات الأربع والألواح الخلفية، لتحسين تخصص كل قسم من أقسام الآلة.
كما يمنع استعادة وإعادة استخدام أسرار أميزواأي العناصر التي تنظم تدفق الهواء إلى الأنابيب. وعند الضرورة، سيتم تصنيع صناديق هواء جديدة، ولكن دائمًا باستخدام نفس معايير البناء والتصنيع التي يستخدمها صانع الأرغن الباسكي.
ومن العناصر الرئيسية الأخرى إجراء إصلاح شامل لنظام طاقة الرياح. ويتضمن المشروع إعادة التفكير في إمدادات الهواء ترميم وإعادة استخدام خزانات أميزوا الأصلية، بهدف الحصول على هواء وفير ومستقر، وهو ما يميز آلة الأرغن السيمفونية الكبيرة.
ولضمان هذا السلوك، يُقترح أن يكون وديعة واحدة على الأقل لكل مستوى صوتييتم وضعها تحت الختم المناسب. ويهدف هذا إلى تصحيح مشاكل إمداد الهواء الحالية، والتي تؤثر على كل من استقرار الصوت واستجابة الآلة.
ترميم الأنابيب والعناصر التعبيرية
يُعد ترميم خط الأنابيب التاريخي من أكثر المهام حساسية. تتضمن الخطة ما يلي: تدخل دقيق على الأنابيب القديمة لاستعادة خصائصها الأصلية، مع مراعاة الأطوال، ودرجات النبرة، والتفاصيل الأخرى التي تؤثر بشكل حاسم على شخصية صوت الأورغن.
إلى جانب ذلك، تم التخطيط لما يلي: استعادة التعبير الإيجابيهذا القسم، الذي يعتبر لا غنى عنه لتحقيق التوازن في آلة سيمفونية كبيرة، يسمح بالفروق الدقيقة الديناميكية والتباينات النغمية وهو مفتاح النجاح في التعامل مع كل من المقطوعات الليتورجية وأعمال الحفلات الموسيقية.
يشمل المشروع أيضاً إنشاء لوحة مفاتيح منفردةتم تصميم هذه لوحة المفاتيح كتقدير وتحديث للمشهد الصوتي "الكونشرتانت" الذي صممه أميزوا، وستتيح تنوعًا أكبر في الأداء وستعزز إمكانات الأورغن كآلة منفردة.
سيتم إضافة واحد جديد أيضًا مستوى الرنين الصوتييهدف هذا إلى إثراء الصوت العام للمجموعة الموسيقية. والهدف هو أن تبرز الآلة في صحن الكاتدرائية الشاسع دون أن تفقد دقتها أو توازنها بين مختلف الطبقات الصوتية.
فيما يتعلق بالإيجابيات الخلفية، يُقترح استخدام "حكيم" على شكل طائرات صوتية متنقلةسيتم تصميم بعضها خصيصًا لمرافقة غناء الفصل أثناء الصلوات في الجوقة، مما يضمن التكامل المناسب بين الصوت والأرغن.
توليفة بين التقاليد الإسبانية والسمفونية الفرنسية
من وجهة نظر جمالية، يهدف الترميم إلى الحصول على صوت يكون اصطناعي ولكنه وفي لروح أميزوايستند الاقتراح إلى مزيج من التقاليد السيمفونية الإسبانية والفرنسية، مع اعتبار المادة الأصلية للأرغن أساسه الذي لا جدال فيه.
يستجيب هذا النهج لطبيعة آلة عام 1903، التي تم تصميمها في وقت كانت فيه آلة الأرغن الرومانسية الأوروبية تسعى إلى الحصول على مجموعة واسعة من الأصوات، قادرة على استيعاب كل شيء من المصاحبة الكورالية إلى ذخيرة السيمفونيات العظيمة. الفكرة هي استعادة تلك الشخصية المميزة مما جعل آلة الأرغن في كاتدرائية إشبيلية آلة موسيقية تحظى بتقدير دولي.
وفي هذا السياق، سيتم إعادتهم إلى مناصبهم. مواد أصلية من عام 1903 سيتم إعادة دمج هذه الآلات، التي تم حفظها في مرافق تخزين الكابيلدو وتم إزالتها لاحقًا خلال عمليات الترميم اللاحقة، في المجموعة للمساعدة في استعادة الصوت الأصلي للآلة.
في الوقت نفسه، سيسمح استبدال وتعديل العناصر التقنية المعيبة - وخاصة تلك المتعلقة بإمدادات الهواء - القضاء على المشاكل التي تقوض الاستجابة حاليًا من آلة الأرغن، سواء في النطاق الكامل أو في المقاطع ذات الدقة الأكبر.
سيتم تنفيذ كل هذا وفقًا لمعايير الحفاظ على التراث الأوروبي، بهدف ضمان أن يظل أورغن إشبيلية معيارًا ليس فقط من الناحية الليتورجية، ولكن أيضًا من الناحية الفنية والموسيقية في سياق إسبانيا وبقية أوروبا.
التأييد المؤسسي والالتزام بالتراث
ترميم آلات الأرغن في كاتدرائية إشبيلية موافقة لجنة الثقافة الإقليمية التابعة لحكومة الأندلس الإقليمية، والتي سمحت بالمشروع معتبرة إياه متوافقاً مع حماية الأصول التراثية ومع قواعد التدخل في المعالم التاريخية.
يُكمّل هذا الدعم المؤسسي العمل التقني للجنة الخبراء، مما يخلق إطار عمل يتم فيه الحفظ الدقيق والاستخدام الليتورجي تم ربط الآلات معًا. والهدف هو أن تخدم آلة الأرغن المُرممة الحياة اليومية للمعبد وبرامجه الموسيقية لعقود قادمة.
بتوقيع العقد، يؤكد مجلس الكاتدرائية مجدداً التزامه الالتزام بالتميز في مجال الحفاظ على البيئة من تراثهم، المادي والمعنوي على حد سواء. لا يقتصر الأمر على الحفاظ على قطعة أثرية تاريخية فحسب، بل يتعلق بضمان بقاء التقاليد العضوية للمعبد حية وفاعلة بالكامل.
وبالتالي، يُفهم هذا التدخل على أنه استثمار طويل الأجل في النسيج الثقافي للمدينة وللكنيسة نفسها في إشبيلية، مما يعزز مكانة الكاتدرائية كـ مساحة مرجعية للموسيقى المقدسة في إسبانيا وأوروبا.
عند اكتمال العمل، ستكون آلات الأرغن الخاصة بجوقة كاتدرائية إشبيلية قد استعادت تصميمها الأصلي، وتغلبت على نقاط الضعف التقنية المتراكمة، وستصدر مرة أخرى صوتًا بالقوة والثراء الصوتي والشخصية التي ميزتها في أفضل أوقاتها، مما يعزز فصلًا رئيسيًا في تاريخ تراث الأرغن الأوروبي.