خوسيه زوريلا شاعر وكاتب مسرحي من أصل إسباني. كان مؤلف الدراما الرومانسية الشهيرة دون خوان تينوريو. قصائد خوسيه زوريلا، رأى النور من عام 1837 حتى وفاته عام 1893.
قصائد خوسيه زوريلا
فيما يلي أبرز قصائد ما يسمى قصائد خوسيه زوريلا:
مع غليان الشخير يبلل
مع غليان الشخير يبلل
الثور الأجش الرمل الممتلئ بالدماء ،
المنظر في الراكب مرتبط وهادئ ،
مساحة واسعة تبحث عن قرن الوعل الأحمر.
تم طرح بدايته الجريئة في الاستلام ،
شاحب القيمة الوجه البني ،
ويتضخم في الجبهة الوريد القوي
البيكادور الذي يغضب الوقت.
الوحش يشك ، يسميه الإسبان ؛
يهز الثور جبهته ،
تحفر الأرض وتضرب وتنثر.
الرجل يجبره ، يغادر فجأة ،
وجرح في العنق ، يهربون ،
وفي صرخة عالمية يكسر الناس.
تحليل
في العمل المقدم سابقًا لما يسمى بقصائد خوسيه زوريلا ، تم وصف غرفة مليئة بالناس الذين ينتظرون إينيس بشكل شاعري. التي كانت في ذلك الوقت فتاة صغيرة ، تهتم بتقديم طلبها إلى دون بيدرو رويز دي ألاركون ، حاكم توليدو في ذلك الوقت ورئيس المحكمة أيضًا.
وفقًا لرواية القصيدة ، فإن الجو الذي نعيشه دافئ وحتى بسبب معنى الطلب ، فإنه يبدأ في أن يصبح مملًا ، حيث كان الكثير متوقعًا. في هذه العملية ، يمكن تصور مزيج من الطبقات الاجتماعية. حسنًا ، كان هناك العديد من الأشخاص الفضوليين في المكان.
وفقًا للموقف الذي وصفه زوريلا نفسه في القصيدة ، فإن إينيس موضع تساؤل في الصراع. هذا ، لأنها تدعي خرق كلمة من قبل دييغو مارتينيز. حسنًا ، ينفي أنه أقسم معها.
تم حل هذا الموقف ، لأن إينيس تقدم ما يسمى بشاهد عيان ، والذي يسجل القسم الذي أدلى به دييغو مارتينيز. لذلك تصف هذه القصيدة الحالة التي كانت فيها الفتاة بسبب اضطرابات الناس ، وبالتالي الحالة التي ملأتها بالغضب والألم.
إلى إسبانيا الفنية
إسبانيا الخرقاء ، الحقيرة والبائسة ،
الذي أرضه مغطى بالذكريات ،
إنه يمتص أمجاده
القليل الذي لديه من كل عمل لامع:
يخدعك الخائن والصديق بلا خجل ،
كنوزك تشتري بالخبث ،
آثارك أوه! وقصصك ،
تباع تؤدي إلى أرض غريبة.
اللعنة عليك يا وطن الشجعان
هذا للحصول على جائزة تمنحها لنفسك لمن يستطيع ذلك
لعدم تحريك ذراعيك الكسول!
نعم ، تعال ، صوت لله! لما تبقى ،
أجانب جشع ، يا للوقاحة
لقد جعلت إسبانيا مزادًا!
تحليل
في القصيدة A Spain Artistic ، وفقًا للمواقف التي كان يعيشها زوريلا في ذلك الوقت ، يتعلق الأمر بالتعبير عن السياق المتدهور الذي مر به أثناء رحلته إلى مدريد. كل هذا بحثا عن موهبته.
على الرغم من حصوله على وظيفة ، كما هو موصوف في سيرته الذاتية ، خوسيه زوريلا قصائد ، فقد استمر في المعاناة من بعض المشاكل الاقتصادية لفترة طويلة.
املأني يا جوانا الزجاج المحفور
املأني يا جوانا الزجاج المحفور
حتى تتسرب الحواف ،
وأعطيني زجاجًا ضخمًا وصادقًا
قد لا يحتوي الخمور العليا على نقص.
دعنا نخرج ، من خلال حدث شرير ،
خوفا من العاصفة مستعرة ،
ويقرع الحاج بابنا ،
الهدنات تستسلم للخطوة المرهقة.
دعه ينتظر ، أو ييأس ، أو يمر ؛
دع العاصفة القوية ، بغير حكمة ،
مع فيضان سريع سقطت أو هدمت ؛
أنه إذا سافر الحاج بالماء ،
بالنسبة لي ، بمغفرتك ، وتغيير العبارة ،
لا يناسبني أن أمشي بدون نبيذ.
تحليل
انطلق من يسمى خوسيه زوريلا ليعيش الشعر ، وكان يمشي دائمًا طوال حياته بقليل من المال. ولهذا السبب تم اقتراح صنع شخصيات مثل خوانا للتعبير عن مشاعرهم.
تعبر هذه القصيدة عن شعور المواقف التي تغمر صبرنا. وفي المقابل ، وعلى الرغم من الظروف القاسية ، يجب أن نسمح لهم بالمرور حتى يتمكنوا من التدفق وبالتالي تحقيق الهدوء.
يا حزين ...
ويل للحزين الآكل
وجودك في الانتظار!
ويل للحزين الذي يفترض
أن المبارزة التي طغت عليه
الغائب يجب أن يزن!
الرجاء من الجنة
هدية ثمينة ومميتة ،
حسنًا ، يظل العشاق مستيقظين
تحويل الأمل إلى غيرة.
التي تحرق القلب.
إذا كان ما هو متوقع صحيحًا ،
إنه تعزية حقًا.
لكن كونها مجرد وهم ،
في مثل هذا الواقع الهش
الذي ينتظر اليأس.
تحليل
يعبر معنى هذه القصيدة عن أن الاتحاد المليء بالحب هو الذي يجعل حقًا القوة للتغلب على الصعوبات. حسنًا ، سواء كان ذلك هنا أو في الجنة ، فإن الحب سينتصر دائمًا.
لذلك ، فإن اندماج الحب هو ما يسمح لنا بتحقيق الأشياء على المستويين الشخصي والعام. على الرغم من ذلك ، يسلط الضوء على أن أولئك الذين ينتظرون اليأس ، مما يعني أننا يجب أن نتحرك ، ولا ننتظر حدوث الأشياء لمجرد.
السيد المسيح القانون
السيد المسيح ، المشرّع ، لم يكتب شيئًا ؛
لا ورق بردى ولا مخطوطة.
بقيت روحه الإلهية وراءه ،
إيمانه بذاكرته النقية.
السيد المسيح ، الملك ، لم يستخدم صولجانًا أو سيفًا ؛
في التراب زرعه من طريقه
من ايمانه البذرة. لمصيره
تركها وفي الوقت الذي عهدت إليه.
بذر المحبة والسلام والايمان والمودة ،
عبادة الروح والدين الداخلي
من الثياب المستثناة واللباس الدنيوي ،
تم نشره بالحب والصداقة الحميمة ،
إيمان الفقير والمرأة والطفل:
وهذا هو سبب كونها حقيقية ، فريدة ، أبدية.
تحليل
هنا تعبر قصائد خوسيه زوريلا المزعومة عن أهمية يسوع. بالإضافة إلى ذلك ، فهو يسلط الضوء على الطريقة التي نشر بها إيمانه. مليئة بالحب والسلام واللطف. الابتعاد عن أي عمل سلطوي.
من ناحية أخرى ، فإنه يشير إلى ترسيخ إرثه ، دون أن يترك أي شيء مكتوب بخط يده.
بعيدا عن عينيك ...
بعيدا عن عينيك سحابة معطرة
أن يحجبنا الإشراق الذي يعطيه وجهك ،
وأعطينا ، يا ماري ، نظراتك الأمومية ،
حيث السلام والحياة والأرض القاحلة.
أنت يا بلسم المر. لك كأس النقاء.
زهرة الجنة والنجوم نورها ،
أعرف الدرع والمأوى من الضعف المميت
بالدم الإلهي لمن مات على الصليب.
أنت يا مريم منارة رجاء
الذي يضيء من الحياة بجوار البحر المضطرب ،
ويتقدم نحو نوركم الباهت
المنبوذ الذي يشتاق للمس في عدن.
اغمرها ، يا أمي المهيبة ، أنفاسك المطلقة
الشمعة المحطمة لمضربتي التعيسة ؛
أره مساره بيد رحيمة ،
لا تدع قلبي يضيع فيه.
تحليل
تتحدث هذه الآيات الشعرية عن والدة يسوع والرجل الفادي. إنه يعبر عن نقاوته ورجاءه كمؤمنين بالرب الخالق وبوجوده الرحيم.
قاض جيد ، أفضل شاهد
I
بين السحب البنية
يمر القمر الأبيض
مع تألق هارب ،
الأرض المنخفضة لا تلمع.
النسيم مع أجنحة جديدة
لعوب لا تذمر ،
ولا تدور دوارات الطقس
بين الصليب والقبة.
ربما شعاع شاحب
يتقاطع الغلاف الجوي المعتم ،
وواحد في الآخر الظلال
الخلط يتم رسمها.
أسوار الأبراج
وميض لحظة
مثل رماح الجندي
المتمركزة عالية.
بلورات يتردد صداها
اللهب الغائم المرتعش ،
ولحظة بين الصخور
يضحك عليه المصدر الخفي.
حور الوادي
يبدو أنهم في الغابة
من الأشباح المزدحمة
عصابة خائفة وعملاقة.
ومرة واحدة منفصلة
تقطر أمطار غزيرة ،
لا يستيقظ من ينام ،
ولا يؤذي أولئك الذين يتأملون.
توليدو تكمن في النوم
بين الظلال المشوشة ،
ويمر تاجوس عند قدميه
مع موجات بنية يهدئها.
نفخة رتيبة
يسمع فقد الصوت ،
كما لو كان في الشوارع العميقة
زبد البحر المغلي.
حلو:
كم هو حلو أن تنام بسلام
عندما يهمسون في المسافة
أشجار الحور المتمايلة ،
المياه المنهارة!
حلم أشباح جميلة
أن يحل حلم الحزينة ،
وبينما الأحلام الحزينة
لا تؤلمه مرارته.
هادئة جدا وقاتمة جدا
مثل الليلة الحزينة
الزاوية حيث ينتهي
زقاق مخفي ،
يبدو وكأنه رجل ينتظر
شخصية اليقظة ،
وهكذا يراقب في الظل
أن بين الظلال هو مبهم.
امام عينيك
شرفة منخفضة
دعنا نهرب من خلال الزجاج
النور الذي يضيء بداخله.
ولكن ليس حتى في الغرفة المشرقة ،
ولا في الزقاق المظلم
صمت الليل
الغوغاء الشائعات المشبوهة.
منذ وقت طويل:
كان مثل هذا لفترة طويلة
يمكن أن يكون هناك شك
سواء كان رجلاً أم فقط
وهم ليلة الكذب.
لكنه رجل وهو في حالة جيدة ،
لأنه مع نبات آمن
فوز المركز بالشارع
سؤال محسوم وجريء:
"من يذهب؟" ومسافة قصيرة
سمعت نفس البوصلة
حصان يهتز
حدوات الخيل الصاخبة.
- "من يذهب؟" - كرر وأغلق
صوت آخر أقل قوة
الردود: "هيدالجو ، اخرس!"
والخطوة الغاشمة تسرع.
-Téngase el hidalgo - الرجل
يجاوب والسيف بيده.
- انظر بالأحرى إذا كنت ستجعلني في الشارع
- مع التدبير
حتى اليوم لم يكن لدى أحد
إيبان دي فارغاس وأكونيا.
-اجتاز Acuña واسمح لي
قال الشاب في وجه الهروب ،
ثم بعد الصمغ
ينفخ صافرة ويختبئ.
توقف الفارس عند الباب ،
وغادر بحذر شديد
فتاة على الشرفة
يضيء ذلك اللهب الداخلي.
بكى بصوت خافت: "أبي!"
ووضع الرجل العجوز في القفل
يسأل المفتاح
لقومه الذين يأتون إليه.
أسود لكلا اللجام
أخذ الحصان ،
أغلق الباب خلفك
وكان الشارع صامتا.
في هذا من الشرفة ،
مثل من اعتاد عليها ،
شاب خلف القضبان
من الشارع مؤكد.
أمسك بذراعه التي راهن عليها
جعل وجه إيبان دي أكونيا ،
وهرب مع الشال
يراقب التذوق
II
واضح وهادئ وهادئ
قضاء بعد ظهر اليوم التالي ،
والشمس تلامس غروبها
أطفئ ضوءها العملاق:
ينظر إلى توليدو الإمبراطوري
مذهب من التيجان
مثل مدينة جرانا
توج بالكريستال
تاجوس من خلال الصخور
لعق أساساتها الواسعة ،
الرسم في الرمال
الأمواج التي يضربهم بها.
والمدينة مصورة
في الأمواج غير المستوية ،
كما في تعهد أن النهر
استحمتها بفارغ الصبر.
في المسافة في الوادي
الشجاعة تميل بهوامشها
من أشجار الحور والبساتين
ملابس خلابة ،
ولأن حفله المتغطرس
أكثر من تملق العيون ،
يرشها بالحطام
من القلاع والحصون.
الذاكرة هي كل حجر
أن القصة كاملة تستحق ،
كل تل سرا
من الأمراء أو الشجعان.
هنا الجميل يستحم
الذي تركه ملك مذنب
الحب والشهرة والملكوت والحياة
في أيدي المسلمين.
هناك تلقى جاليانا
لعشيقها المشبوه
على ذلك المنحدر بعد ذلك
كان الحرم الجامعي لي أزهار.
هناك بجانب ذلك البرج
ماذا صنع العرب الأبواب
صعد El Cid فوق Babieca
مع قومه ورايته.
بعيدًا ترى القلعة
من سان سيرفاندو أو سرفانتس ،
حيث لم يتم فعل أي شيء على الإطلاق
ولا شيء يتم القيام به في الوقت الحاضر.
على هذا الجانب هو السقف
عن طريق القيام بسحب اليقظة
الكونت دون بيرانزوليس
للملك الذي علم بعد ظهر أحد الأيام
التظاهر بالنعاس الشديد
أن السياسي والمستمر ،
كان دائما لديه ذراعه اليسرى
النخيل عند الحفر
مجلس:
هناك السيرك الروماني ،
عدد كبير من المدن الكبيرة ،
وهنا البازيليكا القديمة
من الأعمدة البيزنطية ،
ما سمعه في المجلس الأول
كلام الوالدين
الذين كانوا يراقبون الكنيسة
مضطهد أو متردد.
الظل الآن
يميل الستائر المظللة
لكل تلك الذكريات
من العصور الماضية ،
وكامبرون وبيساغرا
الطرق غير المستوية ،
الطريق إلى توليدانوس
نحو الجدران مفتوحة.
المزارعون قادمون
على نار منازلهم ،
محملة بأدواتها ،
تعبت من كدحهم.
الأغنياء والمستقلون
يتحولون بشكل خطير
قبعة واسعة مخرمة ،
معاطف بأزرار ،
ورجال الدين والرهبان
والأساقفة ورؤساء الدير
نفض الغبار الخفيف
من القبعات والمسح.
بقي شاب واحد فقط
من الإيماءات المتهورة
من يمشي مختبئا
بين طبقة الوجه.
أولئك الذين يمرون يتأملونه
عاقدة العزم على تجنبه ،
وهو يتأمل الذين يمرون
كما لو كان شخص ما ينتظر.
تسريع خجول:
خجول تسريع
خطوات اكتشافه ،
مما يخشى بالتأكيد
أن يقترح عليهم القتال ؛
والشجاعة ينظرون إليه
وكأنهم آسفون لتركه
بدون تحرير سيفك ،
الرقص في شجار رنان.
امراة وحدها
السهل يأتي إلى الأمام
نور الوجه الخفي
في أغطية الرأس والتفتا.
لكن في ضوء الخطوة
وفي مرونة الخصر
يمكن من خلال الحجاب
تخمين جميل.
حق القاعدة لمن ينتظر
ويخرج لمقابلتها
يقولون ... كم يقولون
على عشاق المواعدة
لكنها شجاعة
ترك جانبًا شديدًا ،
لذلك يقاطع الشاب
بصوت حاسم وجاد:
- لنختصر الأسباب ،
دييغو مارتينيز أبي،
أن الرجل قد دخل في غيابه
داخل غرفتي يعرف
ومن يلطخ شرفي
غسلتها مع زوجها.
أو أعطني يد الزوج ،
أو تحرر منك تتركني
ميرولا دييجو مارتينيز
بانتباه للحظة ،
ورمي العباءة جانبا ،
أجاب مثل هذه الكلمات:
- في غضون شهر يا إينيس ،
الولادة في حرب فلاندرز ؛
سنة سأعود
ومعكم عند المذابح.
شرف:
تكريم أنني استنتج لك
مع شرف بلدي يغسل ،
هذا من أجل الشرف يعود الشرف
السادة الذين ولدوا في الشرف.
صاحت الفتاة: "أقسمها".
- أكثر من كلامي. فاتورة
لن يستحق القسم.
-Diego ، الكلمة هي الهواء.
-حيا الله أنت عنيد!
أعطها عن طريق هيئة المحلفين وكفى.
-لا يكفي أن أنسى
يمكنك الكلمة في الفلمنكية.
-صوتوا لله ماذا تريدون غير ذلك؟
-أن في أسفل تلك الصورة
تقسم كمسيحي
للمسيح القدوس من قبل.
تردد مارتينيز قليلا ،
أكثر عنادًا مما أقسم
خذه إيناس إلى الهيكل
التي تقع في وسط السهل الخصب.
مسمر على شجرة ،
في نشوة قاسية وأخيرة ،
معبد بحزام مع الأشواك ،
الوجه الباهت ،
يتتبع هناك صليبًا
ملطخ بالدم الأسود ،
لمن تكرس توليدو
تعال اليوم في فرصك.
أمام نباتاته الإلهية
وصل كلا العاشقين
وعمل إينيس أن مارتينيز
تطرق الأقدام المقدسة ،
اسألها
دييغو ، هل تقسم؟
عند عودتك تتزوجني؟
أجاب الصبي
-نعم انا اقسم!
وكلا المعبد يغادر.
الثالث
مر يوم ويوم آخر
مر شهر وشهر آخر
وقبل عام كان هناك ؛
لم يعودوا أكثر من فلاندرز
دييغو ، الذي غادر إلى فلاندرز.
بكت الجميلة إيناس
عودته تنتظر عبثا.
صليت شهرا وشهر آخر
من الصليب الى القدمين
حيث وضع الشجاع يده.
كان يأتي بعد ظهر كل يوم
بعد مرور الشمس ،
وسأل الله يبكي
عودة الاسبان
والإسبان لم يعودوا.
ودائما عند حلول الظلام
بدون عشيقة وبدون مربع ،
في عباءة امرأة
خرج الحقل لنرى
في الجزء العلوي من ميراديرو.
ويل للحزين الآكل
وجودك في الانتظار!
ويل للحزين الذي يفترض
أن المبارزة التي طغت عليه
الغائب يجب أن يزن!
الرجاء من الجنة
هدية ثمينة ومميتة ،
حسنًا ، يظل العشاق مستيقظين
تحويل الأمل إلى غيرة ،
التي تحرق القلب.
إذا كان ما هو متوقع صحيحًا ،
إنه عزاء حقيقي
لكن كونها مجرد وهم ،
في مثل هذا الواقع الهش
الذي ينتظر اليأس.
لذلك يأس إيناس
بدون انتظار،
وذبلت بشرته ،
وجفت دموعها
لتنبت مرة أخرى.
عبثا لمعرفه
طلب العلاج أو المشورة
لتخفيف ألمك
كيف سيء الحب يشفي
على حد تعبير رجل عجوز.
بلا فائدة:
ذهب عبثا إلى إبان ،
يبكي وبائس ،
لم يجيب الأب ،
أن له اللسان
عار له ملزمة.
وكلاهما يلعن نجمهما ،
إسكات الأب القاسي
ويتنهد الجمال ،
لأنها ولدت امرأة ،
وولد الرجل متكبرًا.
مرت سنتان أخيرًا
في الانتظار والتذمر ،
وانتهت الحروب
وعاد هؤلاء من فلاندرز
ليعيشوا في أراضيهم.
مر يوم ويوم آخر
مر شهر وشهر آخر ،
وركضت السنة الثالثة.
انقسم دييغو إلى فلاندرز ،
لم يعود المزيد من فلاندرز.
كان عصرًا هادئًا.
الشمس الغربية مذهب
من تاجة السهل اللطيف ،
ويتكئ على شرفة أرضية
كانت إينيس تنظر إلى التيار.
ذهبت موجات الهدوء
البنوك تجلد
تحت الجدران وحدها ،
الطحالب والمسامير والخشخاش
الانحناء قليلا.
بعض الدردار المخفية
نشأ بين العشب الناعم ،
امتدت على المياه
انعكس الضياع
في رباطه البلوري.
الطائر المحاكي:
وبعض العندليب المعلق
في غابة باردة
تطل على الهواء المحنط
أغنية هديته
من تعريشة الظلام.
وبعض الأسماك بمئة لون ،
مقياس قزحي الألوان ،
قفز لتقبيل الزهور
التي تنفث روائح طيبة
على اطراف الفرع.
وهناك في قاع مرتعش
البرج مرسوم
مثل مخطط الجولة
من الحفرة المظلمة والعميقة
التي تسكن الساحرة الليلية.
فبكت الفتاة
قسوة ثروته ،
وهكذا مر بعد الظهر
وصعد إلى الأفق
القمر المريح
في المسافة عبر السهل
في دوامة مشوشة ،
رأى حشوداً بعيدة من الرجال
ذلك في الغبار البني الفاتح
تركوا الطريق مسدودا.
نزل إينيس من البرج ،
ووصول مشبوهة
على أبواب كامبرون ،
شعرت بالضرب بصعوبة ،
قلقة القلب.
شجاع مثل المتغطرسة
دعنا نرى القليل من الضوء
تحت القوس أولا
رجل نبيل
على حصان أندلسي.
مزدوج أسود مقطوع ،
الفرقة الزرقاء ، القوس على وسادة الكتف ،
وبدون قلم على الجانب الأيمن
طرقت القبعة
اللعب مع راف.
تقليم فضفاض رمادي ،
التمهيد من جلد الغزال ، الذهبي سبور ،
علقت حزام الحديد،
بالفعل سلسلة على ،
سكين مغاربي حاد
يأتون بعد هذا الفارس ،
على أمهار خيريز ،
من لانسر حتى سبعة ،
وفي الدرع والبطانة
عشرة بيادق قشتالية.
الاستيلاء على إيناس على رِكابه ،
يصيح ، "دييغو ، هل هذا أنت؟"
ورآها من الجنب
قال: أصوت لبعلزبول ،
لا أتذكر من هو! "
صرخات الله الحزينة:
الحزين أعطى العواء
مثل هذه الاستجابة عند الاستماع ،
لقد فقد حواسه قليلا
بدون مزيد من الصوت أو تأوه
العودة إلى الأرض للزفير ...
عبوس كلا الحاجبين ،
ائتمنها على قومه
قائلا ، "اللعنة القديمة
أن الفتيات سيئة
إنهم مجانين بالنصيحة! "
وتطبيق القبطان
لجحشه توتنهام ،
يعطون وجه توليدو ،
هرولة بالفعل معبر الشاحنة
الأزقة المظلمة.
V
كان ذلك في ذلك الوقت في طليطلة
من قبل الملك الحاكم
الصالحين والشجعان
دون بيدرو رويز دي ألاركون.
سنوات عديدة لبلده
حارب الرجل الشيخ.
قطع له ذراع ،
القلب كله أكثر.
الطاولة في المقدمة
القضاة حولها ،
الأقواس على الباب
وعلى اليمين العصا.
هو ، كرئيس
للمحكمة العليا ،
بين المظلة والبساط
مستلق على كرسي ،
الاستماع - بصبر
صوت الربو تقريبا
الذي به كاتب قاتم
حل الاستئناف.
يتثاءب الحاضرون
إلى نفخة الهدوء
القضاة نصف نائم
يثني الرداء.
مراجعة الكتبة
مخطوطاتهم في الشمس.
الأقواس لفتاة
يغمزون في ممر ،
وأدناه ، في Zocodover ،
يصرخون في الشقاق
أولئك الذين يبيعون في السوق
ما تم بيعه وقيمته.
امرأة في مثل هذه المرحلة ،
في وجه الضيق العظيم ،
عيون حمراء من البكاء ،
صوت أجش من أنين ،
تساقط الشعر والعباءة ،
تولى مكان في القاعة
صارخًا: "العدل!
القضاة؛ العدالة يا سيدي! "
وعند قدميه ألقى بنفسه متواضعا ،
دون بيدرو دي ألاركون ،
بينما الغريب
ترفرف حولها.
تهدئة الارتباك:
حملها دون بيدرو بلطف
تهدئة الارتباك
واللفخة الصاخبة
أن هذا المشهد تسبب ،
قائلا
- يا امرأة ماذا تريدين؟
أريد العدالة يا سيدي.
-من ماذا؟
- من الثوب المسروق.
-ما الثوب؟
-قلبي.
هل أعطيته؟
- أعرته.
-ووهم لم يعودوا اليك؟
-لا.
هل عندك شهود
-لا هذا ولا ذاك.
- ووعد؟
-نعم بالله!
ذلك عند مغادرة طليطلة
تعهد اليمين.
-من يكون هو؟
دييجو مارتينيز.
-النبيل؟
-والقبطان يا سيدي.
قدمني إلى القبطان
أنه سيفي إذا أقسم.
كانت الغرفة صامتة
بالفعل القليل في الممر
سمع صوت أحذية وتوتنهام
الخطى.
حارس مرمى يرفع
نسيج بصوت عال
قال: «الكابتن دون دييغو.
ثم ذهب إلى غرفة المعيشة
دييغو مارتينيز ، العيون
مليئة بالفخر والغضب.
هل أنت الكابتن دون دييغو
قال له دون بيدرو ، "أنت؟
أجاب متغطرسًا وهادئًا
دييغو مارتينيز:
-أنا أكون.
هل تعرف هذه الفتاة؟
ثلاث سنوات ما عدا الخطأ.
هل قسمت اليمين؟
أن يكون زوجها؟
-لا.
هل تقسم أنك لم تقسم؟
-نعم انا اقسم.
-حسنا ، اذهب مع الله.
-انت تكذب! - بكت إينيس باكية (
من الحقد والاحمرار.
- أيتها المرأة ، فكّري بما تقولين!
-أقول أنه يكذب: أقسم.
هل عندك شهود
-لا هذا ولا ذاك.
-قبطان ، اذهب مع الله ،
والاستغناء. ما اتهم ،
شك في شرفك.
أدار مارتينيز ظهره
برضا مفاجئ ،
وإينيس ، الذي رآه يغادر ،
صرخت حازمة وحازمة:
- اتصل به ، لدي شاهد.
اتصل به مرة أخرى يا سيدي.
تهدئة الارتباك:
حملها دون بيدرو بلطف
تهدئة الارتباك
واللفخة الصاخبة
أن هذا المشهد تسبب ،
قائلا
- يا امرأة ماذا تريدين؟
أريد العدالة يا سيدي.
-من ماذا؟
- من الثوب المسروق.
-ما الثوب؟
-قلبي.
هل أعطيته؟
- أعرته.
-ووهم لم يعودوا اليك؟
-لا.
هل عندك شهود
-لا هذا ولا ذاك.
- ووعد؟
-نعم بالله!
ذلك عند مغادرة طليطلة
تعهد اليمين.
-من يكون هو؟
دييجو مارتينيز.
-النبيل؟
-والقبطان يا سيدي.
قدمني إلى القبطان
أنه سيفي إذا أقسم.
كانت الغرفة صامتة
بالفعل القليل في الممر
سمع صوت أحذية وتوتنهام
الخطى.
حارس مرمى يرفع
نسيج بصوت عال
قال: «الكابتن دون دييغو.
ثم ذهب إلى غرفة المعيشة
دييغو مارتينيز ، العيون
مليئة بالفخر والغضب.
هل أنت الكابتن دون دييغو
قال له دون بيدرو ، "أنت؟
أجاب متغطرسًا وهادئًا
دييغو مارتينيز:
-أنا أكون.
هل تعرف هذه الفتاة؟
ثلاث سنوات ما عدا الخطأ.
هل قسمت اليمين؟
أن يكون زوجها؟
-لا.
هل تقسم أنك لم تقسم؟
-نعم انا اقسم.
-حسنا ، اذهب مع الله.
-انت تكذب! - بكت إينيس باكية (
من الحقد والاحمرار.
- أيتها المرأة ، فكّري بما تقولين!
-أقول أنه يكذب: أقسم.
هل عندك شهود
-لا هذا ولا ذاك.
-قبطان ، اذهب مع الله ،
والاستغناء. ما اتهم ،
شك في شرفك.
أدار مارتينيز ظهره
برضا مفاجئ ،
وإينيس ، الذي رآه يغادر ،
صرخت حازمة وحازمة:
- اتصل به ، لدي شاهد.
اتصل به مرة أخرى يا سيدي.
لدي شاهد:
عاد الكابتن دون دييغو ،
جلس رويز دي ألاركون ،
الهدوء الحشد
واستمر فارجاس:
-لدي شاهد لم أقم أبدا
لم يكن هناك حقيقة أو سبب.
-ملك من؟
- رجل من بعيد
سمعت كلماتنا
ينظر إلينا باستخفاف.
هل كان في الشرفة؟
- لا ، لقد كان في محنة
حيث انتهى الوقت.
- ثم مات؟
-لا ، هو يعيش.
-أنت مجنون ، يعيش الله!
من كان؟
-مسيح النجا
الذي حنث في وجهه.
وقف القضاة.
لاسم الفادي
الاستماع بذهول
مثل هذا النداء النبيل.
ساد صمت عميق
المفاجأة والخوف ،
وخفض دييغو عينيه
من الخجل والارتباك.
لحظة مع الحكام
تحدث دون بيدرو سرا ،
واستيقظ قائلا
بصوت محترم:
"القانون هو قانون للجميع ؛
شهادتك هي الأفضل
لكن لمثل هؤلاء الشهود
لا محكمة الا الله.
سنفعل ... ما نعرفه ؛
الكاتب: عند غروب الشمس ،
للمسيح الذي في الوادي
سوف تأخذ بيان ".
VI
إنها أمسية هادئة
ضوء قزحي الألوان
من الأفق الأرجواني
ينسكب بهدوء.
رائحة الزهور الجميلة
أوراقها قابلة للطي الزفير ،
والزفير بين العطور
هز يرتجف الأجنحة.
يلمعون في الوادي
مع نفخة ناعمة المياه ،
والطيور على الشاطئ
قول وداعا لليوم الذي يغنون فيه.
هناك بجانب ميراديرو ،
بواسطة كامبرون وبيساغرا ،
حشد مرتبك من الناس
من تاجوس إلى السهل السفلي.
لقد جاءوا قبل دون بيدرو
دي ألاركون ، إيبان دي فارغاس ،
ابنته إيناس الكتبة ،
الأقواس والحراس.
وخلف الرهبان ، الهيدالغوس ،
الفتيات والفتيان ووغد.
حشد آخر من الفضوليين
في السهل الخصيب في انتظاركم ،
الجميع سوف يعلق
الحال كما يناسبك.
من بينهم مارتينيز
بملابس غريبة
جولدن سبيرز الطرق،
الدانتيل الأبيض هدب،
شارب بورجوندي ،
شعر أشعث
القبعة المشذبة
بأربعة أقواس فضية ،
قدم واحدة أمام الأخرى،
والقبضة في السيف.
العوام جانبية
ينظرون إليه من بين الطبقات:
الأولاد بالزي الرسمي
والفتيات على الوجه.
وصل الحاكم
ومن يرافقه
دخلوا جميعًا إلى الدير
تلك الكنيسة والفناء يفصل بينهما.
أضاءوا أمام المسيح
أربعة شموع ومصباح ،
وركع للحظة
صلوا له بصوت خفيض.
عبور على الأرض:
هناك مسيح النِجا
الصليب على الأرض الجاثمة ،
أقدام من الأرض
أقل بقليل من قضيب
تجاه الصورة الشديدة
كاتب عدل يأتي إلى الأمام ،
لذلك مع الوجه
وصلت إلى الصندوق المقدس.
من جهة لديه مارتينيز ،
إلى جانب آخر لإينيس دي فارغاس ،
خلف المحافظ
مع قضاته وحراسه.
بعد القراءة مرتين
قدم الاتهام ،
كاتب العدل ليسوع المسيح
لذلك طالب بصوت عال
"عيسى ابن مريم،
أمامنا هذا الصباح
استدعى كشاهد
من خلال فم إينيس دي فارغاس ،
هل أقسم أن يكون ذلك في يوم من الأيام
لنباتاتك الإلهية
أقسم لإينيس دييغو مارتينيز
لزوجته أن تتزوجها؟
تمسك بذراع عارية
يد مسدودة
جاء ليقف في السيارات
النخيل الجاف والمقسّم ،
وهناك في الهواء نعم أقسم!
صرخ بصوت أكثر من بشر.
أثار الغوغاء الخائفين
على مرأى من الصورة المقدسة ...
كانت الشفاه مفتوحة
ويد مكسورة.
اختتام
باطل العالم
استقال إينيس هناك ،
ويخاف من نفسه
دييجو مارتينيز أيضا.
يرتجف الكتبة
أعطوا هذا المشهد الإيمان ،
التوقيع كشهود
كم لديه قوة؟
وجدت الذكرى
ومصلى معه ،
ودون بيدرو دي الاركون
أمر المذبح بعمله
أين حتى الوقت الذي يمتد
وفي كل عام مرة واحدة ،
بيد غير مقيدة
يرى الصليب.
تحليل
يعبر الموضوع الأساسي الذي نوقش في هذه القصيدة لخوسيه زوريلا عن تقاليد بعض الناس فيما يتعلق بالدين. إضافة إلى ذلك ، فهي تدل على التدخلات المعجزية التي تعيد العدل وتؤدي بدورها إلى حقيقة الرجل.
ولهذا السبب تظهر نتائج المعجزة في القصيدة. في ذلك ، تعانق الشخصيات التي يتم التعبير عنها في النص الحياة الدينية بطريقة معبرة. بعد ذلك تظهر محبة لاهوت الرب بوضوح.
من ناحية أخرى ، يسلط ما يسمى بخوسيه زوريلا الضوء على المشاعر الناشئة والحاسمة التي بدورها تحدد مصير الناس. حيث يتم التعبير عن العناصر التي تعكس شرف الناس.
الأوراق الجافة (لأمي)
منجم حزين ومتعب ولا يهم ؛
لا مغامرات معقدة ، قصيرة ؛
إنها مجرد قصة لي
مثل العديد من الآخرين التي يتم تجاهلها في وقت واحد.
إنها قصة حلم ضجر ،
حيث لا يحدث شيء ، لا شيء مهم ؛
لا يفهم ولا ينسى ،
وذكرياته الغامضة تطاردنا.
أتذكرها دائمًا بالخجل ،
أخشى أن أعمقها وذكرياتها ،
مثل قطرات السم السحري ،
سقطوا في قلبي واحدا تلو الآخر.
ماذا فعلتم بأنفسكم ، لحظات حلوة
من طفولتي اللطيفة؟ أين أنت الآن
الشفاه المرجانية التي ملأتني
من القبلات الناعمة التي تبكي عيني؟
أين يد المساعدة المضفرة
آلاف خصلة من شعري الأشقر ،
نسج التيجان على جبهتي
من الزنابق البرية والخشخاش؟
كان الويل لي! أمي؛ اذن سعيد
الهدوء الحبيب مثل الفجر الجميل؛
لم أجد جمالًا آخر أبدًا
لذلك يستحق العيش في ذاكرتي.
قف جانبا أيها الوهم الوقح.
كلما كرهتك أكثر كلما كنت أكثر
عنيد أنت تتبعني ؛ أنت لا شيء بعد الآن ،
توقف العيد ، وتحطمت النظارات.
إنها أمي؛ قبلاتها النارية
مع وجودك الحقير يصابون بالعدوى ؛
اذهبي بسلام ان دموع عينيك
من الروح النجسة تمحو صورتك.
أمي ، أجدك تبكي!
أوه! أنت لا تستمع إلى أصواتي!
انظر إلي ، ألا تعرفني؟
لذلك تحركت أمي ، أليس كذلك؟
متى يمكن أن يمحو
وجهي المصائب؟
شربت كثيرا من المرارة! ...
لكن في النهاية ، أمي ، أنا كذلك.
كيف ترتجف يدك!
يا قلبك مظلوم!
أمي ، أليس لديك قبلة
لا شكوى لي؟
انت تبكي! سوف أشرب دموعك ...
كلما زاد حرق خديك ...
يا أمي ، على ركبتي
بالحرج من قبلك
II
تصرف عينيك عني.
أنت تعاني من رؤيتي ، أراها ؛
لكن أنا مثل السجين ،
تواضع أمام ربه.
أدر وجهك إلي سيدتي
وحتى لو جعلتها شديدة ،
حتى لو كانت الخدمة الأخيرة
لأنني غائب عنك.
أعلم: ربما تكون مشبوهًا
اني بعت حبك
للتتبيل الوقح
من محبة أخرى أكثر دنيوية.
هذا لون جبهتي
ربما يبدو غير نقي ...
آه يا أمي أقسم لك:
لقد أسأت فهمي!
حلمت وتلاشت
أوهامى القاتلة.
شعرت بشغف مجنون
داخل صدري يحترق.
كانت العاصفة مروعة
الليل الكئيب ، الكثيف ،
البحر العاصف ، الهائل ،
قاربي الضعيف ، ماذا أفعل؟
ملقاة في البحر دون سابق إنذار ،
دعني أحمل الريح.
أخرجني من البحر المضطرب
إلى شاطئ آخر من الوهم ؛
نظرت إليها من بعيد:
وكانت أرض جميلة
هذا يمر ، يا أمي ، لها ،
كان إغراء رهيب.
شربت الماء من ينابيعها ،
لقد استمتعت بهالة أزهارها ؛
مخمورا في حبه ،
كنت أنام في غابه.
هناك ، انتظرتني السرور.
أنت ، على الشاطئ المقابل ...
كان الإغراء الرهيب ،
لكنني قاتلت يا أمي ، وفازت.
ربما حلمت في معبدي
الغار الناشئ المجيد.
نزعتها من جبهتي.
فكرت فيك وداست عليه.
كان هناك في الرمال ،
ورميته قلت: -
أنه إذا كان معبدي يستحقك ،
سيعود المزيد من القلق.
عبثا أوهامى
قاموا بمضايقتي بشدة.
للأمواج العاصفة
رماني بجرأة وعدت.
بدون قوة وبدون أمل
أمي ، في حزني الشديد ،
كانت صورتك الأخيرة
ظللت ذلك بينما كنت أعيش.
الثالث
المزيد يا صرخة لا تطاق
دون أن أصغي إلى أصواتي!
حياتي! لا تعرفني
لذلك تحركت أمي ، أليس كذلك؟
متى يمكن أن يمحو
وجهي المصائب؟
شربت كثيرا من المرارة! ...
لكن أخيرًا ، أمي ، أنا كذلك.
أنت لا تستمع إلي بعد الآن! في الدموع،
الوجه المحب الذي تخفيه!
أنا اتصل بك وأنت لا ترد علي:
كثيرا يا أمي ، لقد أزعجتك!
أفهمك أخيرًا: أنا وحدي
لم أعد كافيا لتعزيك.
سيكون من القوة بالنسبة لي أن أتركك ،
وإلى البحر سأعود.
لكن اسمعوا: إنه الخريف. إعادة التنفس
الأبريجو يهز الأشجار.
من الغربان أجش الفرقة الشريرة ،
يذهب إلى الصخور المقعرة.
تشرق الشمس بضعف في الغرب ،
وهناك على منحدر الجرف الشائك ،
أرشد الراعي بخطوة غير مبالية ،
الخروف المتواضع في الحظيرة.
جفف أوراق الشجر في الغابة المظللة ،
تسليط الستائر الخضراء.
وإلى اندفاع عاصفة شجاعة ،
يتم تجريد الغابة من الأوراق العارية.
يفتح آثار الأقدام ويخطفها ،
يجرهم في زوبعة ،
أعمى في منبع الفضة الهادئة ،
امسح حدود نفس المسار.
شبح حزين من البستان اللطيف
وهيكل عظمي رائع ، على ما يبدو
كل جذع عارية ، يوم كامل
من الظل الرائع الذي يتركه.
الزهور أين أنت؟ وأين يختبئون
المروج التي أحاطت بك بسرور؟
كيف لا تستجيب العندليب
الى صوت قبرات المرور؟
ما هي تهويدة النافورة اللطيفة
أين نزل الحمام ليشرب؟
ما هي الهالة التي تجولت بهدوء
مليئة بالتنهدات والروائح؟
IV
ذبلت تأنق أبريل ،
مات الزفير المتجول ،
في سماع الهمهمة تحولت ،
وكانت التيارات الواسعة التيارات.
حدث كل شيء. في وادي المستنقعات
هناك بدلا من النافورة بحيرة ،
وفي فروع الحور الرجراج الأبهة ،
الأوراق تؤتي ثمارها واحدة تلو الأخرى.
لذا ، أمي ، تمر أيامي ،
بأوراق كونونو
سفك واحدا تلو الآخر
إلى أرجوحة العاطفة.
وهكذا اذهب إلى الأوهام
من أملي المزعج ،
سفك واحدا تلو الآخر
من قلبي الجاف.
مثل تلك الأوراق الذابلة
لن يعودوا إلى فرعهم ؛
ريح الشمال تبددهم
المطر سوف يفسدهم.
بينما الغابة لا تزال حزينة ،
وصامت وعريان ،
جاف ووحيد وبكم
قلبي يشعر بالفعل.
تلك الأوراق الصفراء
بالأمس أعطانا الظل ،
لن تريدهم حتى لبساط
أبريل قزحي الألوان
انظر إليهم ، يا أمي ، أي واحدة يلفون
بين الرمال المفقودة ،
وداسوا واهتزوا
من أجل الهالة الأكثر دقة.
هذه معتقداتنا
رواياتنا البائسة.
هذا هو شغفنا
حياتنا الأرضية:
يولدون ، يعطون الظل للحظة ،
يبدون ، يهزون ، يعبرون ،
يسقطون ، يتدحرجون ، ينهارون ،
والعاصفة تأخذهم.
إذا كانوا على التنفس السريع
من ريح الشمال يختفون
ينمو الآخرون على الشجرة
ثم يجتمعون معا مرة أخرى.
لكنني سأذهب ، مثل ورقة جافة
بفعل الريح المنفصلة ،
جر حياتي
الشباب والشيخوخة.
والندم الأسود
سيذهب معي في كل مكان ،
كجلاد وشاهد
من رغبتي الدائمة.
وعندما لهيبه القديم
أشيب شعري ،
الأم تحت هؤلاء
لن يولد آخرون أبدًا.
V
لأن هذه الأوراق تجول
التي تجول في ذاكرتي ،
هذه الذكريات التي تهدد
لا تتركني حتى أموت
أوراق جافة من نفسي ،
هذا ممزق من مركزي ،
أجدهم باليد
دون التمكن من التراجع عنها ،
لن يمروا كما يمرون ،
تلك أوراق الخريف.
ليس لديهم ذرية أخرى ،
لكن لن يكون لهما نهاية.
الريح تهب ولا تحملهم ،
المطر ينزل ويغفر لهم.
كما يدفع لهم
الصحراء والحديقة.
يقولون أن كل شيء يتلاشى في النهاية ،
كل شيء يمر ، ينسى ، يضيع أو يمحى ...
أنا لست سعيد؟ لا أعلم. أكثر حيا حزينا
وسحب ملتوي في ذاكرتي.
أمي ، هل تصدقين أيضًا أن كل شيء يمر
كما في أجنحة الأبريجو الأوراق ،
من الزفير الغامض تسمعهم ،
مثل أمواج البحر الهاربة؟
هل تعتقد أنها ستحدث لابنك ،
من الغابة البهاء الذاب ،
ذكرياتك ، حبك ، صورتك المقدسة ،
أن كل قلبها يشغلها وحدها؟
هل تعتقدين يا أمي أن ذلك بالفرار اليائس
إلى الشواطئ الأجنبية والنائية ،
اركض وراء النعومة واللذة ،
هل تبحث عن حرية ساخرة ومجنونة؟
هل تعتقد أنه يتوق ، في الأجواء البعيدة ،
حر في الاستمتاع بشبابه الناري؟
هل تظن ان نسيان امه يعيش؟ ...
من قالها كذب يا ام وسيدة
أينما يسحب وجوده غير المجدي ،
يصيبه الحظ السعيد أو البائس ،
لقد نمت بالفعل في خرق المتسول
في قلم ناعم في غرفة النوم الفخمة ،
لقد انتظرت بالفعل مستقبلًا بلا أمل ،
تطويق معبدها التاج الأخضر ،
في الزنزانة ، في الربع الأم ،
أينما يشجعك هناك يعشقك.
أن صدري هو مذبحك ، وهنا صورتك
لا يمر أو ينسى أو يضيع أو يمحى ،
بينما يمرون في هواء الخريف ،
من الغابة الظليلة الأوراق الذابلة.
تحليل
يتحدث عن أهمية الوضوح ، تلك اللحظات الصعبة تمر بل ويتم نسيانها. هناك أوقات لا يعيش فيها الناس حياتهم في ظل تعاسة ، بل في هالة حزن على كل الذكريات التي يحملونها خلال مرور ذكرياتهم.
إنها أيضًا طريقة لتوديع من هم في قلبك. بالإضافة إلى ذلك ، فإن طريقة العيش بدون ألم أكبر من فقدان شخص محبوب موجودة بالفعل.
من ناحية أخرى ، إنها طريقة لذكر الإخفاقات التي تنشأ في الحياة. طريقة أخرى لتذكر كيف شكلت حياتك من خلال الأحداث والأشخاص الذين حموا روحك في ذلك الوقت.
من المهم التأكيد على أن ما يسمى بقصائد خوسيه زوريلا تعبر عن الحب الكبير الذي يشعر به لأمه. الأهمية التي أعطاها لتلك السنوات التي آماه فيها بين ذراعيه ، متتبعًا حياته.
الكسل
كم هو مريح ،
بعيدًا عن العالم الباطل ، يستريح
على شاطئ مجرى صافٍ
أو من الأخلاق تحت الظل المورق!
على العشب الناعم
بدون نور العيون ، بدون قوة الذراعين ،
من العزلة الهادئة الضوضاء
تضيع من خلال الغلاف الجوي في قطع.
تستريح الروح
من الشغف الأعمى وشجاعته ،
والجسد فريسة الكسل الوداعي ،
يفرح في كسله السلمي.
لذلك ليس الكنز
حتى التعطش للذة لا يثير الروح.
أغنى خمور في كأس ذهبي ،
ثم يحتقر ولا يفرج عنه.
العقل لا يقلق
بأفكار الألم المحاطة:
أن الموضوع يكمن في ضعفها العميق ،
ولعجزه الشخصي مقيد بالسلاسل.
بدون ضوء العين الكسولة ،
بدون صوت على الشفة المفتوحة
الحياة تمر مثل بحيرة عميقة
من ضوء غير مؤكد توهج غير مؤكد.
لذا فإن الساعات تطير
وهكذا يمرون بسلام وبشكل جميل ،
مثل طيور الريح الطائرة ،
ما هو ضوء النجوم الجبان؟
حتى ينام الحزن ،
ولصوت الهالة اللطيف الذي يتذمر ،
ربما يستمتع بالراحة غير المسلحة
هذا يخلط بين الحزن والسعادة.
لذلك أريد ساعات العمل الخاصة بي
دعهم يمرون بلا قيمة وبدون ثروة ،
بالفعل في الوديع هم من الضوء الزفير ،
بالفعل في وهج القمر الأصفر.
II
تعال يا جميلة الفيرا ،
تعال إلى ذراعي متعطش للحب ،
يتنهد القلب الكسول
لترى عينيك لتشرب أنفاسك.
تعال أيها المالك الحبيب ،
اعلم أنك في راحتي الخاملة
أحاطت بي لأراقب نومي.
قريب ، جميل ، لي عندما أستيقظ.
أنا مستلقي على العشب
في ظل حور مورق ،
سوف ألمح بعين نائمة ،
أي شموع راحتي الصامتة.
الشمس ببطء
غرق وجهه الرائع في البحر ،
علامات طريقهم في الشفق
تدفق حي من الأرجواني والورد ،
الماء بلطف
مع تهليل رتيب يودعه.
و تجر أمواجها ببطء ،
الفضاء الواسع لموجاته يقيس.
يبقى فقط على الأرض
بخار الشفق المشكوك فيه
والرائحة الغامضة التي تحتويها الزهرة ،
ينتشر عن طريق الهواء المبهم.
والنوافير تعمل
النسمات تتطاير ، ترتجف ،
وأنفاسه في الأشجار النامية ،
تتمايل الأشجار في أنفاسها.
مرتعش هي الأمواج
تحت أجنحتها اللطيفة والخفيفة ،
تعكس اللافتات فضفاضة
من السفن التي يعبرها البحر المراكب الشراعية.
الثالث
والقمر الأرجنتيني ،
القبو على صليب السماء ،
ضخامة البوسفور تضيء ،
يضفي اللون على الريح غير المرئية.
وعلى صوت البحر المجاور
إلى نفخة الريح الحارة ،
وإلى انعكاس الأثير البلوري ،
ينام الجسد في هدوء ضعيف
في السكون الودي
من الليل الهزيل الصامت ،
حتى نفس التعب ،
والروح تستسلم بالنعاس.
أوه! حسنا يكون الصيف
بهدوءها المثير للهدوء ،
هذا يسلب القلب حيويته النارية
وفي حالة الجمود الناعم تغفو روحنا
بالفعل من هذا الأرق المسجون ،
أنا أفتقر إلى الإرادة والفكر ،
وحتى جسدي الذي لا قيمة له يثقلني ،
والصوت يرهقني من أنفاسي.
أعطني المسرات ، أعطني.
املا حواسي بالملذات.
تعالوا ايها الخصيان وخذوني الى الحريم
بين ذراعيك ، تباع للمتعة.
افتح تلك النوافذ لي
أعطني لأشرب هالة الليل
ولتذوق رشقات الضوء
أن الزهرة تمزق بروشها المعطر.
اريد سماع صوت الامواج
يجفف القلب بقبلة واحدة فقط.
أحضر لي العبيد الأسبان ،
هذا المنجم مسجون في عيونهم.
تعال تعال يا جميل
ترفيه عني بالرقصات والأغاني.
تعال إلى أسرة من الورود العطرة ،
تعالوا ، رؤى بيضاء ورائعة ،
حرق في حصائي
كم رائحة تجد في قصري ،
وتنفس خزاناتك الواسعة
العنبر المضطهد في مساحة صغيرة.
IV
تعال ، إلفيرا الحسية ،
جديلة شعري بيدك.
وأنت يا إينيس التي تتنهد من أجلها مالقة ،
سبايك سبايكينارد وزهر البرتقال عليها.
أحضر لي هؤلاء العبيد
ماذا تهب سفني في المؤخرة؟
الفريسة التي صنعها قراصنة بلدي الشجعان
في ركن من أركان أوروبا النائمة.
تعال إلى حضوري ،
وعلى صوت آلاتهم الغريبة
تخدم قوتي وبذختي ،
إذا لم يكن مع أغنيته ، مع رثائه.
أعطني المسرات ، أعطني.
غطيني ، إلفيرا ، بشالك الفوم ،
والنخب ينعشني
مع مراوح من الريش المجعد.
دق في أذني الخرقاء
ناعمة مثل نفخة ناعمة
من جدول ينزل إلى البحر الضائع ،
من موسيقى الروك إلى موسيقى الروك الدرفلة المرحة ؛
مثل السلحفاة التي تنادي ،
مع تهويدة بطيئة تخسر مع الريح ،
السلحفاة الضالة الحمامة التي يحبها ،
من شجرة قاتمة إلى أرجوحة خضراء.
أرقص بينما أنا أستريح
تغني في الجوار بينما أستريح
ولا تجلس في نومي الحسي
أكثر من مجرد لغط رقيق ووديع.
تحليل
هنا نسلط الضوء على اللحظات التي نجد فيها أنفسنا منهكين من لحظات الحياة الصعبة ونترك أنفسنا محتضنين بشغف بسبب التعب الناتج عن السباحة ضد التيار.
بالإضافة إلى ذلك ، تتحدث قصائد خوسيه زوريلا المزعومة عن أهمية إحاطة اللحظات السيئة التي تحميها الروح. يجب أن نقضي حياتنا في التركيز على العثور على الضوء ، مهما بدا الطريق إلى ذلك غير مؤكد.
سيرة خوسيه زوريلا
كان هذا الكاتب نجل خوسيه زوريلا كاباليرو ، الرجل الذي اعتبر نفسه من الطراز القديم ، وكان لديه أيديولوجية مطلقة. من ناحية أخرى ، كانت والدته هي نيكوميديس مورال ، التي كانت تعتبر امرأة تقية. ولد في 21 فبراير 1817 في بلد الوليد.
تم قبول خوسيه زوريلا في مدرسة نوبل التي كان يديرها اليسوعيون. في ذلك المكان مثل الشخصيات في المسرحيات ، وبالإضافة إلى ذلك ، كان قادرًا على تعلم اللغة الإيطالية جيدًا.
الشخصية التي ميزته في دراسته ، وجاذبيته للرسم ، والمرأة ، والأدب ، وبالطبع مصدر إلهامه في أليخاندرو دوماس ، وفيكتور هوغو ، ودوق ريفاس وإسبرونسيدا ، هي التي حولت خوسيه زوريلا إلى قصائد من المستحيل إخمادها. اقرأ
خلال مسيرته ككاتب مسرحي وشاعر ، يكتشف أنه يمشي أثناء النوم ، لأنه أحيانًا كان ينام تاركًا قصيدة غير مكتملة وعندما يستيقظ كانت قد انتهت تمامًا. حتى في بعض الأحيان عندما كان ينام ، كان ملتحًا وعندما استيقظ حليقًا ، طلب بعد ذلك السماح له بالنوم تحت القفل والمفتاح.
هرب إلى مدريد في عام 1836 ، وبعد ذلك بدأ في القيام بأعمال أدبية متكررة في الجوانب الفنية والبوهيمية ، جنبًا إلى جنب مع ميغيل دي لوس سانتوس ألفاريز ، مما جعله يشعر بالجوع الشديد.
البدايات والتطور
عندما كان في مدريد ، بدأ يكتب لصحيفتي El Español و El Porvenir ، في هاتين الشركتين من الصحافة المكتوبة ، حصل على راتب قدره ستمائة ريال. من ناحية أخرى ، شارك في El Parnasillo وبالإضافة إلى ذلك ، فقد قرأ القصائد في مدرسته الثانوية. إضافة إلى ذلك أشارك في النقد المسرحي.
في عام 1837 نشر كتابه الأول ، المسمى Poesías ، والذي سلط الضوء على قصائد خوسيه زوريلا ، والتي كان لها مقدمة لنيكوميدس باستور دياز ، والتي كانت أول دراما له ، والتي كتبها بالتعاون مع غارسيا غوتيريز.
تم عرض مسرحيته خوان داندولو لأول مرة في يوليو 1839 في تياترو ديل برينسيبي. من ناحية أخرى ، فإن عمله المتميز المسمى كانتوس ديل تروبادور ، وكذلك من الأفضل أن يصل في الوقت المحدد ، ويعيش بجنون ويموت أكثر وكل شخص لديه سبب تم عرضه ونشره لأول مرة في عام 1840.
من ناحية أخرى ، اشتهر بأعماله لدرجة أنه تلقى بحلول نهاية عام 1843 صليبًا زائدًا عن النظام الملكي والمتميز لكارلو الثالث من حكومة إسبانيا. ل
تمامًا مثل مانويل بريتون دي لوس هيريروس وخوان أوجينيو هارتزينبوش.
حياته الشخصية
في عام 1838 تزوج من فلورنتينا ماتيلدا أوريلي ، التي كانت أرملة أيرلندية تعرضت للدمار وكان عمرها ستة عشر عامًا ، وأنجب منها ابنًا من زوجها السابق خوسيه برنال. كان هذا الزواج مليئًا بالحزن ، فلديها ابنة ماتت عند الولادة ولزوجها العديد من العشاق.
بعد ذلك جعله يغادر المسرح وبعد نجاح دون خوان تينوريو في عام 1844 قرر تركه في عام 1845 وهاجر إلى فرنسا ثم إلى المكسيك في وقت لاحق في عام 1855 ، بعد رسائل تشهير من زوجته. إنها تلك اللحظة التي يشعر فيها بأحزانه مع عشيقته ليلى. بعد ذلك كتب مجلدين من قصيدته غرناطة.
في عام 1852 طُبعت قصائد خوسيه زوريلا المزعومة في المجلد الثالث من الأعمال الشعرية والدرامية. في لندن عام 1853 حتى مع وجود مشاكل اقتصادية. بعد ذلك خرج صانع الساعات Losada.
بالإضافة إلى ذلك ، نشر كتابه الشهير Moorish Serenade الذي كان مكرسًا لـ Eugenia de Montijo ، التي تزوجت من الإمبراطور نابليون الثالث في تلك السنة. كان من المقرر أن تحصل قصائد خوسيه زوريلا على وسام جوقة الشرف ، ولكن بعد بعض الرسائل من زوجته مرة أخرى ، لم يتمكن من الحصول عليها.
المكسيك
خوسيه زوريلا قصائد ، يذهب إلى المكسيك حيث عاش أحد عشر عامًا من حياته. وصل إلى فيراكروز في 9 يناير 1855. وقد تم استقباله باحترام كبير على الرغم من الفكاهة الكاذبة ضد البلاد.
أمضى الفترة من 1854 إلى 1866 يقضي فترات طويلة في فالي دي أبان. هنا حيث عاش قصة حب مع باز. بعد ذلك ، تحت حماية الإمبراطور ماكسيميليان ، الذي انقطع في كوبا عام 1858. في تلك اللحظة التي يبدأ فيها يعاني من الصرع ، والذي سيظل طوال حياته.
كوبا
أثناء وجوده في كوبا ، كان جزءًا من تجارة الرقيق. من ناحية أخرى ، أقام شراكة مع بائع كتب وصحفي إسباني المولد يدعى Cipriano de las Cagigas ، الذي كان ابن تاجر رقيق معروف استورد الأسرى الهنود من الحرب ضد المايا ، لبيعهم إلى مصانع السكر الكوبية.
اشترت قصائد خوسيه زوريلا المزعومة الهنود لكن وفاة كاجيجاس تعني أن العمل لم يتقدم. بعد هذا الوضع قرر العودة إلى المكسيك في مارس 1859. عاش حياة مليئة بالعزلة والفقر.
على الرغم من ذلك ، في الوقت الذي تولى فيه ماكسيميليان السلطة كإمبراطور في المكسيك عام 1864 ، أصبح خوسيه زوريلا شاعراً قوياً ، بالإضافة إلى أنه أصبح مدير المسرح الوطني.
وفاة زوجته
توفيت زوجته فلورنتينا أوريلي بعد إصابتها بالكوليرا في أكتوبر 1865. بعد هذا الوضع ، وجدت قصائد خوسيه زوريلا حرية السفر إلى إسبانيا. لهذا السبب شرعت في عام 1866 ، للوصول في 19 يوليو من ذلك العام إلى برشلونة.
قرر الذهاب إلى بلد الوليد في 21 سبتمبر من ذلك العام ، بهدف تسوية القضايا العالقة. أعدت قصائد خوسيه زوريلا لاستقبال العديد من الأشخاص في منزله ، بالإضافة إلى أنه حضر مصارعة الثيران ، كما قدم قراءتين تم إجراؤها في مسرح كالديرون وأيضًا في مسرح لوبي دي فيغا ، حيث استعد لتمثيل الدراما من تأليفه سانشو غارسيا.
وفاة الشاعر خوسيه زوريلا
في 14 فبراير 1890 ، أجريت عملية جراحية في مدريد ، حيث كان يعاني من ورم في المخ. بعد وضعه ، قررت الملكة ماريا كريستينا على عجل منحه المعاش التقاعدي بعد شهرين.
ومع ذلك ، تكاثر الورم وانتهى به الأمر بالموت في مدريد عام 1893 ، بعد أن خضع لعملية جراحية أخرى. دفنت رفات الشاعر والكاتب المسرحي خوسيه زوريلا بويمز في مقبرة سان خوستو في مدريد.
على الرغم من ذلك ، في عام 1896 ، تقرر تلبية إرادة قصائد خوسيه زوريلا وتم نقل رفاته إلى بلد الوليد. اليوم تم العثور على جثته في بانثيون فاليسوليتان اللامع في مقبرة كارمن.
في مسقط رأسه ، تم افتتاح استوديو Real Valladolid CF في عام 1982. تمت تسمية هذا المكان باسمه.
أدب خوسيه زوريلا
تزرع ما يسمى بقصائد خوسيه زوريلا جميع الأنواع التي تبرز في الشعر ، مثل الشعر الغنائي والملحمي والدرامي. بالإضافة إلى ذلك، قصائد خوسيه زوريلا القصيرة لقد تميزوا بالطريقة التي اخترقت بها كل كلمة من قرأها.
هناك ثلاثة عناصر تعتبر ذات أهمية في حياة خوسيه زوريلا قصائد وشاعر وكاتب مسرحي تمثل توجه أعماله. أول ما يسلط الضوء على العلاقة بينه وبين والده. ومن وراء ذلك ، فهو يعكس الشعور بالذنب لأنه لم يفعل ما أراده والده من أجله. تاركًا وراءه المُثُل التقليدية فيما يتعلق بأفعال حياته.
العنصر الثاني الذي يجب تسليط الضوء عليه ، يركز قصائد خوسيه زوريلا بالكامل على وضعه الحسي ، حيث كانت النساء تعتبر مهمة. بين الزوجة ، حب مبكر مع ابن عمه وشؤون الحب لفترة وجوده في باريس والمكسيك. لذلك ، كان الحب بالنسبة له جزءًا من محاور حياته.
كعنصر ثالث في قصائد خوسيه زوريلا ، يمكن أخذ الظروف الصحية لزوريلا في الاعتبار. حتى أنه قدم سيرة ذاتية حيث أظهر ولعه بالتاروت ، حيث يعكس هلوساته المفترضة والسير أثناء النوم والصرع. وبالمثل ، فإن ظهور ورم في المخ يمكن أن يحدد إيقاعًا في أعماله. من المهم أن نذكر أن الخيال يبرز في كتاباته.
أبرز الأعمال الأدبية لقصائد خوسيه زوريلا
القصائد ، مدريد: ج. سانشا ، 1837.
قصائد ، الثاني ، مدريد: خوسيه ماريا ريبوليس ، 1838.
أيضا الشعر ، الثالث ، مدريد: خوسيه ماريا ريبوليس ، 1838.
وبنفس الطريقة القصائد الرابعة ، مدريد: خوسيه ماريا ريبوليس ، 1839.
قصائد ، الخامس ، مدريد: خوسيه ماريا ريبوليس ، 1839.
أيضا الشعر ، السادس ، مدريد: خوسيه ماريا ريبوليس ، 1839.
قصائد ، السابع ، مدريد: خوسيه ماريا ريبوليس ، 1840.
وبالمثل ، تبرز الأعمال الأدبية التالية لما يسمى بقصائد خوسيه زوريلا:
ساعات الصيف. مدريد: بويكس ، ١٨٤٢.
ذكريات وخيالات. مدريد: J. Repulles، 1844.
حكايات مجنون ، 1853.
زهرة الذكريات. تقدمة للشعوب الأمريكية من أصل إسباني ، ١٨٥٥.
وردتان واثنان من شجيرات الورد ، 1859.
مع خوسيه هيريبيرتو غارسيا دي كيفيدو ، ماريا. التاج الشعري للعذراء. قصيدة دينية ، مدريد ، إمبرينتا التي كانت أوبيراريوس ، بقلم أ.كوباس ، ١٨٤٩.
الشعر
يجب أن نؤكد أن قصائد خوسيه زوريلا كانت تحتوي على قصائد غنائية على الرغم من أنها ليست الأفضل ، كما هو الحال بالنسبة للمشرقين المشهورين ، والذي كان نوعًا أدبيًا كان قد زرعه بالفعل فيكتور هوغو. وبنفس الطريقة يبرز "الأساطير" بشكل أفضل ، حيث يبدو أنه كان أفضل شاعر سردي.
اشتهرت قصائده مارغريتا لا تورنيرا ، والقاضي الجيد خير شاهد والنقيب مونتويا. من ناحية أخرى ، فإن أعمال غرناطة التي بلغ عددها XNUMX جمهورًا ، حيث تبرز الحياة في عالم المسلمين.
نظرًا لموضوعاتها ، يمكن تسليط الضوء على خمس مجموعات مما يسمى قصائد خوسيه زوريلا ، وهي كالتالي:
- غنائية دينية ، حيث يبرز كل من Ira de Dios و La Virgen al pie de la Cruz.
- الغنائية المحبة تعرف بعضها البعض بشكل رئيسي ذكرى وتنهد ، وكذلك إلى امرأة.
- أيضا القصيدة الغنائية العاطفية حيث كان التأمل و قمر يناير معروفا جيدا.
- وبنفس الطريقة ، برز غنائي توليدو الوصفي A un Torreón.
- من المهم أيضًا ذكر الكلمات الفلسفية حيث كانت كوينتوس دي أون لوكو واحدة من أشهرها.
يمكن العثور على كل ما تبحث عنه في الأدب في هذه المدونة. هذا هو السبب في أنني أدعوك لتصفح المقالات التالية وبالتالي معرفة المزيد عن سيرة لويس كارول وحول مشاهير الكتاب من التاريخ لن تندم.