مؤامرة سجلات البورمية
جاي هو مؤرخ ممتاز، يستخدم الحروف لإظهار المناظر الطبيعية والرسومات لإبرازها. بفضل مهارته في استخدام القلم والفرشاة، لم يتمكن من العثور على وسيلة أخرى للتعبير الأدبي سوى الرواية المصورة، وهو النوع الذي لا يقتصر فقط على مغامرات الأبطال الخارقين والكائنات غير العادية. مع مؤلفين مثل جاي، يتم توسيع نطاق الموضوعات التي سيتم تطويرها، كما هو الحال في عمله سجلات البورمية.
En سجلات البورمية، هو الجزء الثالث من هذا النوع من الكاتب والرسام الكاريكاتيري والرسام المتحرك، ونحن نتعمق في رحلته عبر بورما المثيرة للجدل، المعروفة سابقًا باسم ميانمار. يقدم هذا الحساب الرسومي منظورًا فريدًا للحياة في بلد يعاني من قيود وتحديات سياسية شديدة.
أثناء جولاته في مدينة رانغون، يحدثنا عن وجود يد الدكتاتورية القاسية والمحمومة والدائمة، والتي تكرس نفسها لتغطية العناوين الرئيسية وقطع الصور من الصحافة الأجنبية. إن العلاقة بين حاجته للتعبير عن نفسه بنفس السهولة التي تدرب بها في كندا تشكل عنصراً أساسياً في روايته. مثل غيره من المؤلفين الذين يتناولون النقد الاجتماعي من خلال الفن الجرافيكي، يستخدم جاي موهبته لتوضيح الحقائق المعقدة.
ويتناول جاي بعمق موضوعات مثل حضور الميليشيات في الحياة اليومية، وموقع المعارضة، وقمع الخلايا الجديدة المحتملة. الفساد كأسلوب حياة وضرورة يصبح خيطًا مشتركًا طوال القصة. وعلاوة على ذلك، فإنها تسلط الضوء على استحالة حتى العثور على الحرية السيبرانية في بلد يفرض مثل هذه القيود الصارمة، وهو الوضع الذي يعكس مدى تأثر الثقافة بالقوى المسيطرة.
بالنسبة لجاى، الأمر لا يتعلق فقط بالسير ومراقبة كيفية تطور الحياة الأصلية في بورما، ولكن أيضًا برؤية تواطؤ وغياب حساسية الأجانب الذين يعيشون في البلاد. يحاول هذا المؤلف مناقشة العلاقات الدولية مع الحكومة البورمية من خلال تفاعلها المباشر مع المنظمات غير الحكومية. وهناك أيضًا انتقادات واضحة للأجانب الذين يمرون عبر البلاد فقط، ولأولئك الذين يعملون في صناعة النفط، وللشركات العابرة للحدود الوطنية العاملة في البلاد.
إن غض الطرف من جانب أولئك الذين لا يزالون يتفاوضون مع البلاد، وفقاً للمؤرخ، متواطئ في الفساد الذي يجتاح البلاد ويديم السلطة. من الأحداث التي شهدها غاي وسردها في مذكراته نقل العاصمة من رانغون إلى نابييدو. يُسلّط الضوء على العلاقة الفولكلورية بين السلطة والرقم ١١، مُقدّمًا بذلك تحليلًا شيّقًا للوضع السياسي في المنطقة.
عن جاي ديلايل وعمله
ولد جاي ديليسل في كندا عام 1966، ودرس الرسوم المتحركة في كلية شيريدان في تورنتو، ثم هاجر إلى أوروبا ليكسب عيشه من مهنته. وفي سعيه وراء مسيرته المهنية، بدأ حياته كغجري، حيث قضى وقتًا في ألمانيا وإسبانيا وكوريا الشمالية وفيتنام والصين وإسرائيل. وقد غذت كل تجربة رغبته في مشاركة تجاربه الشخصية مع كل بلد في المجالات السياسية والثقافية والاجتماعية، وهو ما ينعكس في عمله. سجلات البورمية.
أخرج جاي فيلمه القصير الأول للرسوم المتحركة في عام 1994 واستمر في إنتاج عدد من المسلسلات التلفزيونية المتحركة. بعد تلك الفترة من مساعيه الإبداعية، بدأ في كتابة قصص سفره وتجاربه وخبراته في الأماكن التي زارها للعمل. ولم يكن يتوقع أن تصبح هذه القصص المصورة من أكثر الكتب مبيعا، لذا قام بتطوير أولى قصصه المصورة السياحية التي تتناول مدينتي شنتشن وبيونج يانج في عام 2005.
في 2008، سجلات البورمية وفي 2009 كيف لا تفعل شيئًا نُشرت هذه القصص، وأصبحت من أكثر الكتب مبيعًا في مجموعته القصيرة ولكن المثيرة للاهتمام من الذكريات المتحركة. في عام 2010، لويس يذهب إلى الشاطئ، y en 2011 اخبار الايام القدس، ضربت على الرفوف. سبقت رواية "دليل الأب الشرير" في عام 2013، و"المفتش موريني" في عام 2014، و"الهروب" في عام 2016 إنتاج رواية مصورة في عام 2018، و"جيل أستريكس" في عام 2019. أحدث كتاب له عن المغامرات يرويها سجلات الشباب من 2021.
فتحت الأبواب من قبل البورمية كرونيكلز
قبل بضع سنوات، كان هناك حديث جدي في هوليوود حول جلب سجلات بيونغ يانغ. فيلم من إخراج جور فيربينسكي وبطولة ستيف كاريل في دور جاي، ولكن بسبب نظرته إلى الحياة الداخلية لكوريا الشمالية والتداعيات السياسية التي قد تترتب على أفلام مثل المقابلة مع جيمس فرانكو وسيث روجن، أصيب إنتاجهم وأحلامهم بالشلل، خوفًا من بدء حرب عالمية أخرى.
من المؤكد أن هذا المؤلف لا يستخدم نوعًا سرديًا يتميز بالقدرة على دعم خطابات التأمل الاجتماعي. ويبدو أن الشكل الرسومي بعيد جدًا عن هذا السياق. ومع ذلك، فإن الشكل والسرد يسمحان بقدر معين من المرونة في ثنائية الخطاب الخارجي والداخلي، فضلاً عن إمكانية التواصل من خلال الصور. وبهذا المعنى، سجلات البورمية ويقدم الكتاب منظورًا فريدًا يدعو إلى التأمل في الوضع في البلاد.