الهوام تم ترشيحه لجوائز الأوسكار 2020 التي ستقام يوم الأحد 9 فبراير (في وقت مبكر من يوم 10 لإسبانيا) في 5 فئات. أفضل فيلم وأفضل مخرج وأفضل سيناريو أصلي وأفضل مونتاج وبالطبع أفضل فيلم أجنبي.
فئات قليلة تبدو لنا.
فيما يلي المراجعة التي نشرناها في Postposmo بعد وقت قصير من صدورها الهوام وناشدنا فيه الهدوء الذي لم يعد ضروريا. إنه فيلم 2019. الفترة.
- 14 ملصقًا صريحًا من الأفلام المرشحة لجوائز الأوسكار لعام 2020
- مدير الطفيليات لديه مادة لست ساعات من المسلسل
- 10 تفاصيل شهية هربتك من فيلم Parasite ، الفيلم الكوري الحالي
لقد مرت ست سنوات منذ أن فاز فيلم بالإجماع بالسعفة الذهبية في مهرجان كان (آخرها كان حياة أديل، <span class=”notranslate”>1985</span>). الهوامللمخرج الكوري الجنوبي بونج جون هو أفضل فيلم لعام 2019 والفائز الجدير بجائزة أوسكار لأفضل فيلم. بل هو حقيقة أن النقاد يهتمون به الطفيليات.
مراجعة الطفيلي
الهوام إنه ليس أفضل فيلم لعام 2019 لمجرد أن العام لم ينته بعد. من المستحيل عقليًا أن تغادر صالة السينما وتقول "هذا الفيلم يستحق عشرة"، تمامًا كما أنه من غير الممكن أن تستيقظ في اليوم التالي، أو الأسبوع التالي، وتقول "هذا أفضل فيلم في العام". الشيء الوحيد الذي تحتاجه الآن الهوام لقد حان الوقت للسماح للهدوء بالاستقرار؛ أن تعود المياه إلى وضعها الأفقي ويختفي الضجيج.
حينها، وحينها فقط، سنكون قادرين على معالجة سؤال، أرجو ألا يخطئ أحد في فهمه، هو أكثر من ضروري وذو صلة: هل يمكن أن تكون تحفة بونج جون هو الجديدة أفضل فيلم في عام 2019، العام الذي بدأنا فيه بالفعل نرى ظهور شارة النهاية؟
تلعب الأفلام المكونة من 10 أفلام دورًا مختلفًا عن أفلام 1-9: في الأعمال الأصلية ، يهز اليقين مثل هذا الكمال بشكل متأخر. عندما يطاردك الفيلم.
هذا ، بالطبع ، يبدو كواحد من هؤلاء:
مراجعة الطفيلي
تعد قدرة الفيلم على مفاجأة وتجاوز توقعات الجمهور أحد المتطلبات الأساسية للنجاح. أي إبداع ، سواء كان فنيًا أو ثقافيًا أو للاستهلاك الخالص ، له الأولوية في التغلب على الكليشيهات. بدون نص جديد ، لا يهم الجو وجودة الحوارات والتصوير وحركات الكاميرا كثيرًا.
على الرغم من نهجها البسيط الخاطئ (غني مقابل فقير) ، الهوام اجتاز اختبار عباد الشمس هذا بفضل ظاهرة ستستمر من البداية إلى النهاية في الفيلم: المرونة والقدرة على التكيف ليس فقط في حبكة الفيلم ، ولكن لطبيعة فيلم من نوع غير قابل للتصنيف عمليا.
مع تقدم السرد (بسرعة ، إلى النقطة ، وبدون الملل أو الازدهار غير الضروري) ، فإن نوع الهوام يتغير دون أن يعطي المتفرج أي أهمية للطفرة. إذا اكتشفت ذلك. بمجرد انتهاء المشاهدة ، تظهر بعض الكمامات والمشاهد الفكاهية من الشريط الأول للفيلم يتم تقديمها الآن بغرابة وبُعد ما ينتمي بالفعل إلى أوقات أفضل. على الرغم من أنها حدثت في قبو تحت الأرض برائحة القلي والبول والمبيدات.
الصورة الترويجية لتصوير فيلم Parasites للمخرج Bong Joon Ho[/caption>
في منتصف الفيلم ، عندما وافقنا جميعًا على ذلك الهوام سيخبرنا قصة الأقنعة والتشابك ، ما يتعين علينا حقًا استيعابه هو عنصر عدم القدرة على التنبؤ الجنوني للقصة التي قيل لنا. ستكون الجرعات الشديدة من الإبداع والخيال ضرورية للتمكن من التنبؤ بالدمار الجسدي والنفسي الذي يلحق بالعائلتين الرئيسيتين.
هنا يصبح الفيلم لنا قصة مثيرة أو حتى فيلم رعب ، لتتوج بعد ذلك في خاتمة درامية واقعية حديثة أخلاقية هجوم مباشر على الأشياء التي تصنع منها أحلام وتطلعات البشر في سياق مجتمع مفرط الرأسمالية.
من هم الطفيليات حقا؟
كما في فيلم The Godfather ، اثنا عشر رجلاً غاضبًا y قائمة شندلر (الأفلام الأعلى تقييمًا على الإطلاق في FilmAffinity) ، الموضوع المركزي ل الهوام هو تدبير الخير والشر ، هذه المرة باستخدام إطار التحليل الأخلاقي لأفعال عائلتين من سيول تقعان في أقطاب متقابلة من السلم الاجتماعي.
على عكس ما قد يبدو في الأشرطة الأولى ، الهوام إنه لا يسعى إلى تعريف الأخيار على الأشرار أو استغلال ازدواجية الأبطال والأشرار: دع المشاهد يقرر أي عائلة و / أو فرد يتعاطف معه وأي فرد ينتقد. الشرير هنا مفاهيمي ولا يهزم: بمجرد أن تتاح لهم الفرصة لتسلق السلم الاجتماعي ، يقوم المتواضع بمحاكاة الأدوار والسلوكيات التي عانوا منها وأدانوها في البداية.
تتمثل إحدى النقاط لصالح Bong Joon-ho ككاتب سيناريو في مهارته في تقديم مقاربات غريبة يمكن تصديقها (أو مستحيلة بشكل مباشر ، كما يحدث في Okja، عمله السابق ، أقل تقديرًا في النقاد). هذا هو أحد الأجزاء الأساسية للنجاح الباهر لـ الهوام: بالإضافة إلى كونها مليئة بالمفاجآت ، فهي قابلة للتصديق وتضيف فقط المغناطيسية إلى القصة. يستخدم المخرج الكوري الجنوبي كل من الاصطلاحات الخاصة بكل نوع في التعامل معها وجهاً لوجه قبل أخذ قسط من الراحة. مثال:
-ماذا يحدث: يحصل ابن الأسرة الفقيرة على وظيفة بعد خيانته لعائلة غنية. -التوقع: ربما هذا سيساعد الطفل على الخروج من الفقر. قد تكون أيضًا بداية قصة حب. إعلان عن تغيير في الحياة في الأفق. - ما الذي يحدث في النهاية: ينتهز ابن الأسرة الفقيرة الفرصة لتكرار الخداع والحصول على عمل لجميع أفراد أسرته.
Si الهوام كان من إنتاج هوليوود القياسي ، فإن ذروة الفيلم ستكون الاكتشاف الحتمي للكعكة.
لا شيء كما يبدو في الطفيلي
بمجرد اكتشاف عرض الفيلم (فرضية خداع العائلة الذي مارسه آل كيم) ، من المغري الاعتقاد بأن سبب بقية الفيلم سوف يدور حول إمكانية اكتشاف المتنزهات حول الفضيحة في وقت أقرب. أو لاحقا. Si الهوام إذا كان فيلمًا رخيصًا من أفلام هوليوود ، فستكون الذروة هي الاكتشاف الحتمي للكعكة. كما سيُلاحظ في قضبانها الأخيرة ، فإن قضية الغزو / الاحتلال المقنع هي فقط الأداة التي يمكن من خلالها تسليط الضوء على مشكلة أكبر بلا حدود فيما يتعلق بالتطلعات الوجودية لكل فرد.
مع كل منعطف في السيناريو ، يجدد المشاهد اغترابته ومعه اهتمامه واستثماره في الفيلم ، مما يجعل الهوام فيلم يعمل لكل من الجماهير المتطلبة والقبضين على الفشار في المول. وبهذا المعنى ، فإن التمايز الغريب الذي لا تزال تنتجه رموز واستخدامات وعادات الأفلام الآسيوية ، وخاصة الأفلام الكورية ، في الغرب اليوم ، يعمل كثيرًا لصالحه. الهوام.
دعونا نفكر الولد الكبير (أقصى الأسس للسينما الكورية الجنوبية): ألا تحتوي أيضًا على عنصر مماثل لعدم القدرة على التنبؤ؟ إنها السلاسة التي تستحق الثناء ، بعد كل منحنى مفاجأة جديد ، الهوام تمكن من إعادة توجيه الفيلم بطريقة تصل إلى عدد قليل فقط Scorceses و Finchers و Nolans و Tarantinos.
ما يمكن أن يقع بسهولة في كيس خيبات الأمل في المنتجات الأخرى يتم إعادة تدويره هنا ليصبح عنصرًا يضيف. عندما نكتشف الطريقة المعقدة والمملة التي يستخدمها أحد الشخصيات لمفاتيح الإضاءة لإصدار شفرة مورس للتواصل مع عائلة بارك ، فمن المغري الاعتقاد بأننا نبحث عن مفتاح سيكون ضروريًا في المستقبل ، وأنه ستكشف للمتنزهات عما يطبخ في منزلهم.
بدلاً من ذلك ، يتحول المفتاح إلى باب: الطريقة التي يتم بها لعب بطاقة رسالة مورس في نهاية الفيلم لها تأثير واحد محتمل على المشاهد: وهو تقسيم روحه إلى قسمين. لا يهم ما إذا كانت المتنزهات قد اكتشفت الخدعة أم لا. لأن صراعات الحبكة ظهرت منذ فترة طويلة على هذا المستوى.
فيلم آخر من فيلم Parasites ، من إخراج Joon-ho Bong
التطور السلس نحو هاوية العائلتين الكوريتين
وهذا ما يحدث في الفيلم منذ الدقيقة الأولى، حيث أن هذه القدرة على الاكتشاف المستمر هي أحد الأسباب التي تجعله جذابًا ولا ينسى. إن التوقعات، والصراعات التي تنشأ عنها، والتداعيات التي تنتجها تتطور بطريقة خفية ومخففة. المشاكل الأولية ل الهوام ينبعون من علب البيتزا ذات الزوايا السيئة أو من نقص تغطية Wi-Fi. المشاكل الأخيرة ضربة للجبهة تجاه أخلاق وأخلاق الجنس البشري ككل.
إذا أضفنا إلى كل هذا فاتورة تقنية مثالية ، وموسيقى تصويرية تمر دون أن يلاحظها أحد (مع كل ما يترتب على ذلك من خير) وبناء شخصيات تلتزم بأقصى ما يمكن. لا تقل: أظهرها، فمن السهل أن نفهم السبب الهوام إنها تحفة فنية من الفيلم. من السهل أن نفهم سبب استسلام النقاد الهوام.
إن بناء الشخصيات وسكر التفاصيل الدقيقة التي يبني بها Boong Joon-ho أمام أعيننا المفاجأة السينمائية للعام هي قضايا تستحق مقالها الخاص. يكفي تحليل كمية المعلومات التي نتلقاها من والدة العائلة الثرية في تسلسلها الأول:
1. خاملة ، تقضي الصباح نائمة.
2. أي شيء متعلق بالولايات المتحدة هو ضمان للجودة ، ويذهب إلى حد التأكيد على أن سهام لعب ابنه يجب أن تكون جيدة جدًا لأنها مستوردة من الولايات المتحدة.
3. مباشرة بعد الاعتراف بأن الفتاة تحصل على درجات سيئة ، التهديد توقف الأستاذ الجديد عن الحصول على خدماته إذا كانت جودة فصوله لا ترقى إلى مستوى سلفه (مما يجعل التهديد بلا معنى)
4. على الرغم من رفع راتب المعلم الجديد "للتعويض عن التضخم" ، إلا أنه يحسب بدقة الفواتير التي يضعها في الظرف ، بل ويسحب واحدة إضافية.
من فيلم Parasite للمخرج Bong Joon Ho[/caption>
وهكذا مع كل الشخصيات في جميع المشاهد ، والتي تعمل مثل الكعك للعودة إليها مرارًا وتكرارًا بحثًا عن اكتشافات جديدة. الطريقة التي يتبع بها الجميع (حتى الكلاب) رب الأسرة الثري بمجرد عودته إلى المنزل (ربما يكون المبالغة في كيفية كون الشخص الذي يجلب الخبز إلى المنزل هو المحرك الحقيقي الذي يحافظ على استمرار هذه العائلة).
إما العبء المستمر لأفعال وكلمات رب الأسرة المتواضع أو الدلائل الخفية التي توحي بذلك تعمل الأسرة الفقيرة كوحدة متماسكة ، بينما الأسرة الغنية غير منظمة بشكل منظم في خلل وظيفي مخفي تحت غطاء من الرفاهية والأمن والطعام الساخن. ضمن نزاهة شبه كاملة الهوام، هذا أحد أوضح الانتقادات التي يقدمها لنا: العائلات ، أفضل إذا كانت متحدة.
العراب ، اثنا عشر رجلا غاضبا y قائمة شندلر إنها أفلام تكميلية سيكون من غير العدل ترتيبها. توجد التصنيفات والقمم لأن ميل الإنسان إلى وضع النظام في البيئة يساعد على تبسيط واقعهم (وأيضًا لأنه يعطي نتائج جيدة جدًا من حيث النقرات وحركة المرور). لا يوجد شيء مثل أفضل فيلم لعام 2019 أو أفضل فيلم على الإطلاق. لكننا نفهم بعضنا البعض ، أليس كذلك؟ يتوافق كل إبداع سينمائي مع مكانه ووقته (ناهيك عن ظروف المشاهدة والتوقعات).
ومع ذلك، إذا سُئلنا في Postposmo عن أفضل الأفلام لعام 2010 التي نحن على وشك الانتهاء منها، فسنتعرق بشدة، لكننا سنعلم أنه في مكان ما في القائمة سيكون هناك مجال لـ الجمال العظيم ، لا لا لاند ، بيردمان ، ذئب وول ستريت ، بين النجوم ومن الواضح الهوام.
