فيلم "1917" أشبه بلعبة فيديو. فرغم ظاهره الذي يوحي بتصويره بلقطة واحدة، إلا أن الساعتين اللتين يقضيهما سكوفيلد وبليك (في إيصال رسالة بالغة الأهمية إلى فرقة بريطانية على وشك الوقوع في فخ) مقسمتان إلى حلقات منفصلة تذكرنا بفيلمي " باتلفيلد" و "ميدال أوف أونر". وإذا أردنا مقارنته بفيلم آخر، فلا ندري تحديدًا السبب، لكن فيلم "ذا ريفينانت" يتبادر إلى الذهن . وإذا فاز "1917" بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم، فسيكون ذلك بجدارة. لن تخرج من السينما كما كنت بعد مشاهدة الوحل والغبار والدمار الذي يصوره هذا الفيلم.
1917: حرب وبربرية بدون فروق دقيقة
من دواعي الارتياح أن مخرجه، سام مينديز، يتجنب أي خطابٍ مُنمّق. فمع قبوله للتعليق على وحشية أفلام مثل "نهاية العالم الآن" و"سترة معدنية كاملة" و"الخط الأحمر الرفيع" و "دونكيرك"، يُعدّ فيلم "1917" ، الفائز بجائزة غولدن غلوب لأفضل فيلم لعام 2020، عرضًا مُذهلًا للذعر، يُردّد صدى تصوير هامبرغر هيل لليأس المُطلق الذي يُعاني منه الجنود المُنتشرون في الصراع: "ها نحن نأتي لنموت، وأي نجاة ستكون بمثابة معجزة من الله". يُشبّه مُخرج " 1917 " نفسه فيلمه بفيلم رعب أكثر من كونه فيلم حرب. ولا بدّ من الإشارة إلى الإحساس المُؤثر للغاية بالاختناق والقمع طوال أحداث "1917" ، وخاصةً في مشاهد الخنادق. يُمكنك أن تشمّ رائحة العرق والبول تقريبًا.
بأسلوب تصويره، يجسد فيلم "1917" التشويق الغامر لأول 15 دقيقة من فيلم " إنقاذ الجندي رايان" ، ويوسعه ليصبح فيلماً روائياً (مع فترات راحة مصاحبة). " 1917 " فيلمٌ يثير تساؤلات متواصلة حول ما سيحدث، ويُبقيك مشدوداً إلى مقعدك بتعبير مرعب. عندما تنفجر المنازل إلى أشلاء، تشعر بسحب الغبار تخنقك. تشعر بالذباب وتشم رائحة القيح عندما تصادف كومة أخرى من الجثث المتحللة بجانب الوحل، وتكاد ترى الأوتار تتمزق عندما يغرز أحد الشخصيات يده في سياج من الأسلاك الشائكة (قبل أن يدخلها في الفتحة الواسعة في صدر جثة).
1917 لا تحتاج إلى حوار
كان تأثير فيلم "1917" مدمراً. على عكس العديد من أفلام الحرب الأخرى، تركز ضرباته الوحشية والمروعة على ما بعد الكارثة أكثر من تركيزها على الأحداث نفسها؛ فمشاهد الحركة فيه أقل بكثير من مشاهد ما قبلها ونتائجها: جنود يستعدون للموت، وأكوام من الجثث تؤكد عبثية ما حدث. نأمل أن يبقى هذا التأثير راسخاً فينا، كالشظايا، لأيام، بل لأسابيع أحياناً، وفي أفضل الأحوال، لبقية حياتنا. يتساءل موقع "هوليوود ريبورتر" عن فيلمي "باراسايت" و "1917": "هل يمكن لفيلم لم يُرشح له أي ممثل أو ممثلة أن يفوز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم؟". في الواقع، إذا كان هناك شيء واحد لا يُعرف به فيلم "1917" ، فهو حواره.
يغيب الحوار بشكل ملحوظ طوال الفيلم تقريبًا، وهذا أمرٌ جيد تمامًا. فيلم "1917" عرضٌ مذهلٌ للإمكانيات لا يحتاج إلى الكثير من الكلمات ، فالصورة واضحةٌ تمامًا. لا توجد أي رسائل أيديولوجية هنا، ولا أي اكتراثٍ بالوقوع في فخّ الابتذال. المشهد الذي نشاهده مروع. المرأة الوحيدة التي تظهر في الفيلم بأكمله هي فتاة فرنسية، طفلةٌ ضالّةً، تعتني بجراح أحد الأبطال.
الموسيقى، التي انتقدها البعض لدورها الأبوي المفرط، هي في رأينا مندمجة تمامًا. فهي تُحدد الإيقاع ببراعة، وتتخللها ومضات من التألق مع ارتفاعات مفاجئة في سرعة الإيقاع في لحظات سنمتنع عن كشفها احترامًا لكشف الأحداث. إنها أكثر من مجرد موسيقى، إنها أشبه بتيار خفي من الموت، يُشكل سقفًا فوق مشاهد تمتد لتسع أو عشر دقائق دون انقطاع؛ الحياة نفسها تُفهم على أنها عبثية عندما يفشل البشر مرة أخرى في فهم بعضهم البعض ، حيث تُساعد الموسيقى أحيانًا في تحويل شيء تافه إلى شيء ذي مغزى عميق.
لقطة تسلسلية عام 1917
تنتشر مقالات من قبيل " هل لقطة عام 1917 أصلية ؟ " بحرية ودون رقابة. عنوان مثير للاهتمام، أليس كذلك؟ هل من الممكن تلخيص كل المعلومات الثقافية على الإنترنت في كلمات أقل؟
مع ذلك، أرفض تمامًا الكتابة مجددًا عن هذه المشكلة التقنية البالية. من المحزن والظالم والغباء اختزال تأثير منتج ثقافي إلى مجرد تصنيف. عبارة تكررت آلاف المرات في البرامج الإخبارية والنقاد ومنشورات فيسبوك . لقد قيل الكثير عن مشهد اللقطة الواحدة في فيلم 1917 لدرجة أن فوزه بجائزة غولدن غلوب لأفضل فيلم عام 2019 يبدو وكأنه حدث عابر. حدث شيء مشابه مع فيلم "الأيرلندي" فيما يتعلق بمؤثراته الخاصة: فقد أصبح الفيلم ثانويًا.
دعونا نتحدث عن الأمور الجوهرية؛ دعونا نتحدث عن الجوائز ولماذا من الممكن أن يصنع فيلم 1917 التاريخ في حفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 2020.
عام 1917 موجود هناك مع Saving Private Ryan.
من حيث الفكرة والموارد والتنفيذ، يُمكن لفيلم 1917 أن يُضاهي فيلم " إنقاذ الجندي رايان". هذا إنجاز غير مسبوق، حتى كريستوفر نولان نفسه لم يكن ليُحققه. إنه عمل رائع وتاريخ سينمائي بامتياز.
ومع ذلك.
مسابقات أفضل فيلم لا معنى لها. وكذلك قوائم أعظم الأفلام، وجميع الجوائز، وبالطبع جوائز الأوسكار (بغض النظر عن الأجندات الأيديولوجية). كيف يُمكن لأحد أن يدّعي أن فيلم "الجوكر" أفضل أو أسوأ من فيلم "حدث ذات مرة في هوليوود"؟ كيف يُمكن لأحد أن يُقارن بين الدقة البصرية المُعقدة لفيلم "طفيلي " الكوري الجنوبي وبين حجم الموارد والتكنولوجيا والبريطانيين المُشوّهين في فيلم " 1917"؟ لماذا عليّ أن أُصدّق أن فيلم "شكسبير عاشقًا" أفضل من فيلم "إنقاذ الجندي رايان"؟
نحب أن نضع التوقعات ونحضر الفشار في ليالي الأوسكار لأنه في النهاية، كما يقول جيب جامبارديلا في فيلم "الجمال العظيم"، "إنها مجرد خدعة".
ليس السجل هو الذي يحدد المكان في تاريخ كل فيلم. هذا هو ما يتكلم به القلب والذاكرة والنقض وما يحبه ويكره الأجيال الجديدة من صانعي الأفلام.
في موقع بوستبوسمو، نشرنا هذه المراجعة بعد أسابيع من عرض فيلم 1917 في دور السينما . لا نرى في ذلك أي مشكلة، ولسنا في عجلة من أمرنا. سيتعين علينا الانتظار أسابيع، بل شهورًا، قبل أن نتمكن من معرفة مكانة فيلم 1917 في التاريخ بشكل قاطع.
1917 هو تأكيد لسام مينديز كفيلم عظيم
بعد عام من فوز فيلم "شكسبير عاشقًا" بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم من فيلم "إنقاذ الجندي رايان"، ذهبت الجائزة إلى فيلم " الجمال الأمريكي" من إخراج سام مينديز، الذي كان حينها يخوض تجربته الإخراجية الأولى. مرّ عقدان من الزمن، ولم يعد كيفن سبيسي يعمل في صناعة السينما، بل أصبح محاميًا. أما سام مينديز (الذي يغيب دائمًا عن قوائم أفضل المخرجين المعاصرين)، فقد أخرج أفلامًا مثل " الطريق إلى الهلاك"، و"الطريق الثوري"، و"جارهيد" ، بالإضافة إلى اثنين من أكثر التحديثات ابتكارًا وإثارةً لسلسلة أفلام جيمس بوند: "سكايفول" و "سبيكتر".
هذا العام، ينافس المخرج البريطاني على عشر جوائز أوسكار عن فيلمه الرائع "1917" (بعد فوزه بجائزة غولدن غلوب قبل أسابيع). لسوء حظه، يتنافس فيلما " حدث ذات مرة في هوليوود" و "الأيرلندي" أيضاً على عشر جوائز هذا العام، بينما يُعد فيلم "الجوكر" الأوفر حظاً بإحدى عشرة ترشيحاً. هذا العام، نتوقع ليلة أوسكار استثنائية.
في نهاية اليوم ، كل فيلم ، بغض النظر عن نوعه ، يشترك في المكونات المشتركة. هيكل من الأفعال ، ومدة مماثلة ، وتأثير نهائي على ذاكرة المشاهد عند عودته إلى العالم. إذا كانت هذه هي المعايير التي تحدد نجاح المخرج في مواجهة عدد المرات التي يجب أن يقول فيها شكرًا لك في 10 فبراير المقبل في مسرح Dolby في لوس أنجلوس ، فإن Sam Mendes في وضع يسمح له بالتدمير.